10 CHINESE BOOKS RELATING TO «繁音促节»
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繁音促节 in the following bibliographical selection. Books relating to
繁音促节 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.
正看得在興頭上,那隊花燈忽然越舞越急,方纔的細細笙歌,也變成了繁音促節。隨聽砰砰連聲!先是接連幾十百串「炮打流星」,衝霄直上,灑了滿空花雨!驟出不意,人們業已吃了一驚;緊跟著便是一陣大亂,下面花燈隊裡,突又竄進數十條虎豹之類的猛獸, ...
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青少年艺术欣赏讲堂：中国民族音乐欣赏 - 第 113 页
第二段的曲调是根据《杀姐己》曲牌发展而成的,情绪由悲哀转为激昂。第三段是快板,原曲牌名《人洞房》,音型短小,节奏顿挫,表达了喜悦之情。第四段在旋律放慢后,是一段由鼓板伴奏的华彩乐段,繁音促节,热烈沸腾,把全曲推向高潮。最后是第四段的变化 ...
黎孟德, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2015
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中國文選上冊 Advanced Level Chinese Literature, Vol. 1 (Text in ...
洪氏晡亂注< :『個忙廟云:「其輯之亂;輯,成也。凡作篇章,既成,撮其大要以為亂辭也。』獅鯀有亂有重。亂者,總理]賦之終;重者,情志未申,更作賦也。」』此就作品內容而言。就音樂節奏言,亂為篇章之終篇,而樂終之時,繁音促節,交錯紛飛,故日亂。亂訓理,乃反文 ...
P.H. Ho, P.L. Chan, 1992
《于湖居士长短句》从这个词牌的声韵安排上来谈,它连用了大量的三言短句,一气驱使,旋折而下,构成了它的"繁音促节" ,恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。贺铸掌握了这一特点,选用了音色洪亮的"东钟"韵部,更以平、上、去三声互协,几乎句句押韵, ...
瑤卿雲,硯秋繁音促節中有浩氣,乃真剛也。」王氏對程、陳二人作了比較:「我看硯秋才是剛剛的。德霖嗓音雖剛,其腔太慢而板,不足以寫'罵'。硯秋之細密而峭勁,氣充而聲激,能盡戲情,乃真亢也。」從王瑤卿的結論中,不難看出這是一位真正懂得京劇美學的老 ...
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昨夜星辰: 中国古典诗歌品鉴 - 第 241 页
在三幅图画的背后,有一个人,一个"怜"草、"怜"涧。"怜"鸟· "伶"树的人。"春潮带雨"袭来时,他没有离开, "野渡舟横"时他依然没有离开。一;二句幽静而富有生机,三句繁音促节,凤起云涌,四句再度回到幽静,不过,此时的幽静含有稀疏荒凉的意味。·入》八、 N*入· ...
長生因之變爲秦腔,辭雖部猥,然其繁音促節,嗚嗚動人。兼之演諸淫褻之狀,皆人所罕見者。故名動京師。"辭雖猥鄙"是「唱辭」的創新, "繁音促節,動人" ,是「音色」和「歌唱運轉」的表現,至於"演諸淫亵之狀" ,則是魏長生在「做表」乃至「劇目」上的特色,這些都是 ...
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楚辭章句疏證 - 第 1 卷 - 第 92 页
又云:『行其綴兆,要其節奏,行列得正焉,進退得齊焉。』瞜謂亂則行难卷六「亂詞」:「騒賦篇末皆有亂詞。亂者,猶^ ^之 I 。目『^亂皆坐,调、&之治』也,鴻詩歌之節,亦與相赴,繁音促節,交錯紛亂,故有是名耳。^ :曰『洋洋盈耳』,大旨可見。」桂馥札構,可以總理言, ...
77 清礼亲王昭裢在《啸亭杂录》卷八中也说: "时京中盛行弋腔,诸士大夫厌其嚣杂,殊乏声色之娱,长生因之变为秦腔,辞虽鄙猥,然其繁音促节,鸣鸣动人。^又说: "秦腔... ...其音靡靡可听,有时可以节忧,故趋附日众。虽屡经明旨禁之,而其调,终不能止,亦一时 ...
啸亭杂录〈节选)〔清〕礼亲王昭裢秦腔自隋时以"龟兹乐"入燕曲,致使古音湮失而番乐横行,故琵琶乐器为今乐之祖,盖其四弦能统摄二十八调也,今昆腔、北曲,即其遗音。南曲虽知其始,盖即小词之滥觞,是以昆曲虽繁音促节居多,然其音调犹余古之遗意。
Shan-shi sheng yi shu yan jiu suo, 陜西省艺术硏究所, 1983
