10 LIVRES EN CHINOIS EN RAPPORT AVEC «默契神会»
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默契神会 dans la sélection bibliographique suivante. Des livres en rapport avec
默契神会 et de courts extraits de ceux-ci pour replacer dans son contexte son utilisation littéraire.
《论气韵非师》)如儡可“默契神会” ?那就是“本乎游心” ,他举历史上著名书画家为例: “王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画,无适一篇之文,一物之象,而能一笔可就也,乃是自始及终,笔有朝辑,连绵相属,气脉不断。”心游气运之时,画家心意不为一物一象所留滞, ...
陈良运, Esphere Media(美国艾思传媒), 2008
但真正具有审美地掌握世界的艺术方法意义的,却是郭若虚提出的"默契神会"说。主体以己之情之思,用体验感悟的方式观照对象世界,达到主客体神交感会,使主体生出一种意气扬溢于胸怀之"默契神会"。由此而生出一种说不清道不明又鼓荡于情怀的创作 ...
論氣韻非師謝赫云:「一曰氣韻生動,二曰骨法用筆,三曰應物像形,四曰隨類賦彩,五曰經營位置,六曰傳模移寫。六法精論,萬古不移。然而骨法用筆以下,五者可學。如其氣韻,必在生知,固不可以巧密得,復不可以歲月到。默契神會,不知然而然也。」嘗試論之。
如果说外在的书技可以"目取"、可以"力求" ,那么"玄妙"的"书道"就"必资神遇"了。宋郭若虚《图画见闻志》亦云:六法精论,万古不移。然而骨法用笔以下,五者可学;如其气韵,必在生知,固不可以巧密得,更不可以岁月到。默契神会,不知然而然也。(卷一《论 ...
应会感神,神超理得。"宗炳认为对绘画中的精神之美,只能是用神会即直觉感悟的思维方式来把握。 ... 论至当至要之论,可以为万世法,人们往往重视画技,而忘却气韵是不可师法的,它需要画家的感受,神会默契是难中之难,也是本中之本。清代画家石涛也说: ...
而要达到这种要求。就需要艺术家主体能动性地积极参与。关于“气韵”的把握历来就有唯心论倾向。张彦远认为。“气韵“之事“难可与俗人道也”。郭若虚《图画见闻志》也提出“气韵非师” : “如其气韵,必在生知。固不可以巧密得。复不可以岁月到。默契神会。
周榕芳, Esphere Media(美国艾思传媒), 2012
... 修身,则是德性的培养,而在绘画之中则表现为格调、意境,是以画而见人 n 故而在郭若虚〈(论气韵非师》中言“六法精妙薰万古不移,然而骨法用笔以下,五者可学,如其气韵,必在生知,固不可以巧密得,复不可以岁月到,默契神会,不知然而然也,尝试论之窃窥 ...
樊 磊, Esphere Media(美国艾思传媒), 2010
默契神会,不知然而然也。"郭若虚认为谢赫所说的"六法"实为画论至当至要之论,可以为万世法,人们往往重视画技,而忘却气韵是不可师法的,它需要画家的感受,神会默契是难中之难,也是本中之本。清代画家石涛也说: "写画凡未落笔先以神会。" (《中国画论 ...
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生命的栖居与超越: 中国古典画论之审美心理阐释 - 第 154 页
三、得妙物於神会隋唐以后, "神思"开始逐渐被"神会"所代替, "神会"作为一个重要审美心理范畴则被确立起来。在画论中,较早使用"神会" ... 宋郭若虚"如其气韵,必在生知,固不可以巧密得,复不可以岁月到,默契神会,不知然而然也"。^明石涛: "写画凡未落笔 ...
夏不可以岁月到,默契神会,不知然而然也 o ”从这里我们可以看出,宋人对绘画“六法”的一种认识,即“六法”的第一法“气韵生动”不是靠功力积学所能得到的 o 还有一个例子 o 王翠在清初画坛成名极早 o 当时,王翠被引荐给王鉴,又被王鉴引荐给王时敏,应在 ...
钱忠平, Esphere Media(美国艾思传媒), 2012