10 LIBRI IN CINESE ASSOCIATI CON «尾腔»
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尾腔 nella seguente selezione bibliografica. Libri associati con
尾腔 e piccoli estratti per contestualizzare il loro uso nella letteratura.
[驻云飞]击乐起—双头子—一流行腔(亡腔尾腔—吹打绞、[驻云飞]吹打发调—单头子—一流行腔(一腔尾腔—吹打绞、[滚板]击乐起―头子―吹打―滚板―尾腔—吹打绞 I 四、[二犯驻云飞]犯腔〈两腔) —一流行腔(五腔〗一双尾腔—吹打绞头; &尾 I 五、[半边 ...
琴腹的斫孔,即龙池凤沼及胸腹尾三个共鸣腔的安排,应与古琴的定弦立调相适应。20世纪60年代以前,由于地区、流派及琴人习惯的不同,古琴的定弦是不统一的,即所谓“黄钟未定”,但大体也有一个幅度,一弦散音多在bB及D音之间。经北京古琴研究会和 ...
唐中六, Esphere Media(美国艾思传媒), 2015
明嘉靖间( 1522 一 1566 ) ,魏良辅总结北曲演唱的艺术成就,吸取海盐、弋阳等腔的长处,对昆腔加以改革,总结出一系列唱曲理论,建立了委女宛细腻、流利悠远,号称“水磨调”的昆腔歌唱体系。之后,梁辰鱼作进一步的研究和改革 o 他编写的尾腔传奇《浣纱 ...
林良浩, Esphere Media(美国艾思传媒), 2010
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文兿誌资料选辑 - 第 1 卷 - 第 169 页
(三)鱼尾腔〔也叫"凤尾腔"〉:分为"单鱼尾"、"双鱼尾"。(四)琵琶腔:分为" "单琵琶"、"双琵琶"。(五)杂花腔:包括"杂花腔"、"观音腔"、"欢乐调"、"小调" ,有三种基本唱词格式: (一) "五七"式,即四句一组,其中一、二、四句为五字句,第三句为七字句。(二)连续多句七字 ...
( 2 )节奏上的变化主要是如下两种形式: 0 拿腔为配合表演动作、增强戏剧效果而灵活调整唱腔的演唱速度,叫"拿腔"。如某句曲 ... 拿腔的使用须配合舞台动作的需要,曲谱中没有相应的符号。 ... 尤其是衬字,绝对不能占用板位,而只能占用前一小节的尾腔。
《长生殿,哭像》【北中吕,朝天子】"我在这厢" "我在"二字的腔格:我(阳上; ) :四;在(阳去; ) :上。 ... 后字首音的高低,取决于前字尾腔的走势即升或降,若前字尾腔下行,后字腔头即首音则承前字腔尾下行而低起;反之,若前字尾腔上行,后字腔头即首音则承前字腔 ...
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中国曲艺音乐集成: 江西卷 - 第 881 页
尾腔(或帮腔)的唱词为固定衬词,如"莲花落"、"牡丹花"、"金钱花"、"零落兰花"、"三枝花儿开呀,花开一朵莲花落"。等等。尾腔(或帮腔)的旋律比较固定,优美流畅,节奏明快,情绪热烈活泼。帮腔的旋律与数唱部分一般不可分割,共同组成上下句结构,但尾腔的 ...
《中国曲艺音乐集成》全国编辑委员会, 《中国曲艺音乐集成・江西卷》编辑委员会, 2003
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情尋足跡二百年: 粤劇國際研討會論文集 - 第 1 卷 - 第 119 页
的二黃慢板「我都不敢辭勞」,「敢」字的短腔薛氏原本唱「工六工尺上」(例 35 〉,而林氏則只用較疏的「工六」(表 17 例 66 〉兩音點 ... 又例如薛氏於士工慢板下句三頓的「工」字尾腔甚有特色,林氏唱腔仍然發揮這種長處,就看他唱《三夕恩情廿載仇》的「有負卿 ...
〔兜腔〕的手法如下:例 57 5 5 13 2 1 刘郎不念 1X161 2 1 3 2 头 1 1 3 5 结发情, 15 3 5 5 3 5 咬脐忘了生身 5^6 1 1 汲水 0 6 5 3 5 5 5 人. 0 2 3 3 ... 点绛"、"英"、"娇"、"打单身" ,是湘剧高腔〔点绛唇〕、〔含英啄木儿〕〔步步娇〕等曲牌的尾腔都是"单梢"腔句。
该学说强调细菌的入侵是闻尾炎的主要原因,大肠杆菌和链球菌是常见的致病菌。细菌可通过阐尾粘膜损伤部位经血液和淋巴而进入阐尾,此外,邻近肠道炎症也可直接蔓延至闻尾。( 2 )梗阻学说该学说认为阐尾腔的梗阻是造成闲尾发炎的主要原因, ...
3 NOTIZIE DOVE SI INCLUDE IL TERMINE «尾腔»
Vedi di che si parla nei media nazionali e internazionali e come viene utilizzato il termine ino
尾腔 nel contesto delle seguenti notizie.
梅兰芳的老唱片和现代意识
再看运腔,显得更为细致,梅兰芳以此来传播他的技术和经验。比如结尾的“宽心饮酒宝帐坐——”,尾腔拖长、到位,收音时的下倚音并不像前者那么刻意强调,而是在 ... «解放牛网, lug 14»
越剧小生——范瑞娟
如《梁祝·楼台会》中“一路上奔得汗淋如雨”这句起腔的三个腔节,尾腔都通过音调的加花扩展,使起腔幅度宽广,音调起伏回荡。《梁祝·十八相送》中“恭喜贤弟一路平安把 ... «中华网, ago 10»
越剧旦角戚派创始人戚雅仙(图)
她的甩腔留有袁派甩腔的痕迹,又在此基础上有自己的发展,即常在最后三字运用 ... 位节奏拉开,“骂”字的落音尾腔以短促的下滑音装饰,唱句收尾韵味浓厚且有力量。 «中华网, ago 10»