"腔拍"辞典での中国語の意味

中国語で腔拍の発音

腔	拍
qiāng	pāi

中国語で腔拍はどんな意味ですか？

中国語辞典での腔拍の定義

チャンバーはリズムを打つ。

腔拍の翻訳

当社の中国語多言語翻訳者が翻訳した25ヵ国語の腔拍を探してみましょう。

自動統計翻訳によって、このセクションで示されている中国語から他の言語への腔拍の翻訳を訳しました。この場合は、必須の翻訳単位は中国語で«腔拍»という単語です。

• 中国語: 腔拍
• 中国語翻訳家 - スペイン語: Cámaras golpearon
• 中国語翻訳家 - 英語: Chambers beat
• 中国語翻訳家 - ヒンディー語: मंडलों से हराया
• 中国語翻訳家 - アラビア語: غرف بالضرب
• 中国語翻訳家 - ロシア語: Камеры бить
• 中国語翻訳家 - ポルトガル語: Chambers venceu
• 中国語翻訳家 - ベンガル語: গহ্বর অঙ্কুর
• 中国語翻訳家 - フランス語: Chambers battu
• 中国語翻訳家 - マレー語: rongga menembak
• 中国語翻訳家 - ドイツ語: Chambers schlagen
• 中国語翻訳家 - 日本語: チェンバースビート
• 中国語翻訳家 - 韓国語: 챔버스 는 이길
• 中国語翻訳家 - ジャワ語: growong moto
• 中国語翻訳家 - ベトナム語: Chambers đánh bại
• 中国語翻訳家 - タミル語: குழி படப்பிடிப்பு
• 中国語翻訳家 - マラーティー語: पोकळी शूट
• 中国語翻訳家 - トルコ語: Boşluk ateş
• 中国語翻訳家 - イタリア語: Chambers battere
• 中国語翻訳家 - ポーランド語: Chambers pokonać
• 中国語翻訳家 - ウクライナ語: камери бити
• 中国語翻訳家 - ルーマニア語: Chambers bate
• 中国語翻訳家 - ギリシャ語: Επιμελητήρια νικήσει
• 中国語翻訳家 - アフリカーンス語: Chambers klop
• 中国語翻訳家 - スウェーデン語: Chambers slå
• 中国語翻訳家 - ノルウェー語: Chambers slå

«腔拍»に関連する中国語の本

以下の図書目録から腔拍の使いかたを見つけましょう。腔拍に関する本と中国語文献で使われた文脈を提供するための簡単な抜粋文。

中国传统音乐乐谱学 - 第 256 页

虽然垫腔使用频繁,但也不能滥用。如果两个音级高低相差太远,即便垫一两个音也不能顺适,那就不必强求。再者,垫腔一般适用于缠绵徘侧的曲词,可增加其圆滑流畅的效果,而刚劲直率的曲词就不适合用垫腔了,这也就是垫腔音很少用五声偏音"乙"、"凡。

王耀华, 2006

精密机械设计 - 第 440 页

徐峰, 李庆祥. 开式静压导轨的特点如下: ( 1 )能较好地承受正方向垂直载荷,对于偏载引起的倾覆力矩承受能力较差; ( 2 )结构简单,便于加工和调正; ( 3 )通常采用毛细管节流器和单面薄膜反馈节流器。闭式静压导轨的特点如下: ( 1 )能较好地承受正方向 ...

徐峰, ‎李庆祥, 2005

福建南音初探: 王耀華, 劉春曙著 - 第 78 页

凡韵必逄腔,《讴曲旨要》云: '大顿小住当韵住。,其例也。凡韵必应拍,《指迷》前条所谓'歌时最要叶韵应拍、其例也。故曰: '词腔谓之均。均,即韵也' "。进一步阐明了韵与腔、拍的关系,即一定的韵必与相应的腔、拍关联,歌唱时必须"叶韵应拍。"福建南音"腔韵" ...

王耀華, ‎劉春曙, 1989

中国传统音乐概论 - 第 382 页

腔格,指的是由两个或两个以上乐音所构成的音乐结构的基本单位。如果说, "带腔的音"所包含的音成分的变化是"音自身的变化"的话,那么在这里,腔格指的就是"不同音的组合"的最小单位。它最少包括两个音,一般由三个音或者四个音组成。在由两个以上 ...

王耀华, ‎杜亚雄, 1999

詳註聊齋志異（上）: 古典文學名著之神鬼傳奇 - 第 11 页

23 腔拍恢詭:腔調和節奏都很特別。恢詭,離奇。[ 24 ]捉腕:緊握己腕,表示恢惜。 25 易面目圖樂顯:改換面貌來謀取樂華顯貴:指迎合世俗所好,換取功名利祿。易,改[ 26 ]當路者:居於要職的人,指掌握政權的官員。《孟子。公孫丑》:「夫子當路於齊。」[ 27 婆婆此 ...

蒲松齡, 2015

中国长短句体戏曲声腔音乐 - 第 340 页

浙系腔曲牌腔韵因为是依《指板谱》据师传腔板拍曲获得,故能保持本腔传统面貌历久不变。浙江各地老艺人过去的拍曲,所用脚本不论元代南戏或明清传奇,均依师传定板点定指板,然后依师传定腔拍曲。还没有用昆腔所用《工尺谱》拍曲的习惯。所以不管是 ...

郑孟津, 2007

香港戲曲的現況與前瞻 - 第 199 页

王勝焜嚴格來説,粤劇拍和與曲藝拍和有一定的區別,但為求便捷,在本文中粤劇拍和乃兼指兩者,除非另作註明。此外 ... 在過去數十年,據資深樂師以及從現存唱片綜合所得,拍和風格最主要的變化就是由這種靈活即興的追腔拍和轉到規範齊整的視譜齊奏, ...

李少恩, ‎鄭寧恩, ‎戴淑茵, 2005

崑曲歌唱的口傳與書寫形式 - 第 61 页

裡,較多詮釋以附點中加斷的節奏型,佔 18.75%;其他還詮釋有如撮腔裝飾唱法、如豁腔裝飾唱法、推氣唱法、附點頓挫變化如、、和,和花腔裝飾唱法(圖表譜 7)。其中撮腔裝飾唱法,即「凡一腔將盡之際,其腔音下轉者,唱者每易把尾音上揚,致有轉入去聲之弊, ...

張雅婷, 2006

台灣傳統音樂槪論: 歌樂篇 - 第 13 页

歌樂篇 呂錘寬. 上例中的「頭、憔、吊」,字尾音皆為 11 ,且字腹音仍皆同為 3 ,字腹音在出口不久,立即轉入字尾音,在整首【心頭悶憔憔】之中的唱唸法皆如此。南管曲【心頭悶憔憔】以字尾音為主的現象,有其空間上的普遍性,台灣各地南管藝人的唱法一致, ...

呂錘寬, 2013

宋元南戏考论續编

腔拍全疏。^评《劝善记》: 11 全不知音调,第效乞食瞽儿沿门叫唱耳。"文人剧作家在编撰剧本时,重视曲文的音律,尤其是在魏良辅改革昆山腔后,将昆山腔的演唱形式由原来的以腔传字改为以宇传腔,更加注重曲文的平仄、阴阳的搭配及叶韵等曲律。

俞为民, 2004