BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «分弦»
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分弦 lan pethikan cekak kang padha kanggo nyediyakaké panggunané ing sastra Basa Cina.
而至於手太陰也。故邪氣勝者,精氣衰也,故病甚者,胃氣不能與之俱至於手太陰,故真藏之氣獨見者,病勝藏也,故曰死。高保衡《新校正》云:真藏脈者,無余物和雜,故名真也。如弦是肝脈,若微弦則和,而有胃氣微弦,二分胃氣,一分弦氣,故曰微弦。若三分俱弦, ...
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續修四庫全書 - 第 1047 卷 - 第 111 页
爲一其分母郎所析弧分惟分子翁一^ ^所定 II 一本# ^璩用分, ^乘者可省去不用麟 111 ^ ; & ^ ^均^不用分子故亦不用分母但 ... 論曰此二術乃求斩分弦矢也析分弧之分子常位者侬次求之四數^諸數相併郎所求矢單位以下棄之未至単九率第三乘藪乘之四除 ...
顧廷龍, 《續修四庫全書》編纂委員會, 1631
然弦以缓急清浊,非营无以正也。均其中弦,令与黄钟相得·案画以求诸律,无不如数而应者矣。六十律以准调音,这是乐律界的一大变动。"准。是什么?接着说: "准之状如瑟,长丈而十三弦,隐间九尺,以应黄钟之律九十,中央一弦下有画分寸,以为六十律清浊之节 ...
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每天一堂非遗文化课（传统戏剧卷）——“小橘灯”非遗文化普及读本:
... 粗犷豪放二丑角幽默诙谐,丝弦的表演追求热烈、火暴大多采用夸张的手法,刻画人物细腻传神,带有浓厚的泥土气息其中以花脸的表演更昊特色耐人寻味 o 丝弦的音乐属弦索声腔分宫调、越调两大部分 o 全部音乐分弦索腔曲牌、板式变化系统、无过门 ...
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Xunxuan Kong shi suo zhu
肥』′ ′史二 _ 術意以方」力、汕迦興」乂分豉之和也遢夫分弦`卜工、蟳司亡一|丁守 r " ′ '主'鉑”二尺 L 丸.股餘句小分弦和綿句小分弦與幹句幹股`、八... —小丈】一〝一〝' __'畫晏豆 HLL "_ "廿 N 帕 w 〈三)` _ _(支唄谷小 I′已乂 J 旦改 L 一‵富牙「之之 ...
孔廣森, Bd. 1: Gongyang Chunqiu jingzhuan tongyi. Da Dai Liji buzhu ZALT, Bd. 2: Shi sheng lei. Lixue zhiyan. Jingxue zhiyan. Shao guang zheng fu shu nei pian. Pian li wen ZALT, 1817
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Guo xue ji ben cong shu - 第 327 卷 - 第 65 页
弦 1 差幷相象^股之方.引園徑於弧背^成句股弦.弧背外之句謂之 I 分弦 I 之徑^ ^股得園半省 1 次弧背外之股謂之次仏分弦謂之次^數句得圜 + 徑也.半弧弦謂之內 I 分次 1 弦之半以乂 園周之一以^圓半周而得 戴束揮集二 1 而三,不應矩之^以句股御么截爲 ...
全部共有二十三個音高,其音域由最低的 0 〈^ ^ )音到、』删 6 雖然波斯與伊拉克的桑圖爾名稱和形狀一樣,但琴弦的數目及琴橋 ... 大群的這一組琴碼將琴弦分為三分之一長在右邊、三分之二長在左邊,其功能與演奏者左手邊的十二個琴碼是一樣的,但是琴 ...
如"回部乐:凡筵燕,回部司手鼓一人,即达卜司小鼓一人,即那噶喇;司胡琴一人,即哈尔扎克;司洋琴一人,即喀尔奈;司二弦一人,即塞他尔;司胡拨一人,即喇巴卜司管子一人,即巴拉满;司金口角一人,即苏尔奈。皆衣锦面绢裹杂色纺丝接袖衣,锦面布裹傣缎缘边 ...
王耀华. 7 ·锣鼓奏法:这是浦东派特有的奏法,在《灯月交辉》乐曲的原谱中有见用,也是浦东派暮用锣鼓音型的起因。其中"狂"即敲在锣鼓中心位置, "丈"是在大锣的中心之下, "情张"即为大锣的外边上, "当各"即是锣鼓, "登"是用小锣, " f 吹"为薄饶钱, "扎"即是 ...
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唐人音樂詩研究: 以箜篌琵琶笛笳為主 - 第 119 页
弦中「甲馬」聲駢闐;「冰泉」嗚咽「流鶯」澀風雨蕭然「鬼神泣」;畫出「風雷」是撥聲「噴雪含風」意思生「十二峰頭」弄「雲雨」「學語胡 ... 紫槽紅撥夜「丁丁」金槽琵琶夜「振振」「振振」山響答琵琶「歷歷」四弦分弦清撥刺語「錚錚」仲容銅琵琶,項直聲「淒淒」珠幢夜靜 ...
