BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «野逸»
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在清代画坛,与正统绘画格格不入的,是以八大,八怪等人为代表的野逸画派.
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盡情瀏覽100位中國畫家及其作品: - 第 46 页
許汝紘. 字子西,濠梁(今安徽鳳陽)人,擅畫花竹領腳毛、道釋鬼神、山林走獸,當時開封許多寺廟都有崔白所繪道釋人物壁畫。崔白的花鳥畫以寫生見長,花鳥畫自五代黃荃、徐熙創「富貴」和「野逸」品格以後,百多年來一直是黃荃「富貴」之風統領宋代畫院 ...
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石涛: 清初中國的繪畫與現代性 - 第 210 页
這現象的一個簡明指標是所謂野逸畫家們現存的屏風和連屏作品的數量。商人(尤其是徽州家族)和仕紳(其中以清朝官員爲主)是對野逸繪畫有強烈需求的兩個群體。此處應再次強調,兩個群體有相當程度的重疊,而石濤就像其他野逸畫家,在其事業生涯中 ...
Jonathan Hay, 邱士華, 劉宇珍, 2008
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品逸7: - 第 3-8 卷 - 第 34 页
... 前方两个舞者,随着优美的旋律腾越翱转,造型简单却诙谐稚拙,空间上也与奏乐仕女形成呼应;以浓墨、浅黄色勾画出的几株桑树,使画面形式更加自然、格调古雅,给人一种清逸活泼的感觉,田园风光的野逸之趣与欢快活泼的歌舞之乐相映成趣 o . '厂.祜' !
李文亮, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2008
... 别情趣;画面右侧的案几器具以墨线表现,造型古朴;左侧仕女以淡墨、朱红、白灰色组成的平涂色块间隔自然,近仪符方式的连缀犹如和谐的音符;背景中的几株桑树以淡黄色、黑色直接挥写,造型简单稚拙,色彩古朴雅致,生动地展现了田园风光的野逸之趣 ...
李文亮, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2008
2.画派流变徐熙将当时已经成熟的水墨山水画的技法融入花鸟画中,开创了“落墨为格,杂彩副之”的落墨法花鸟画新风格。徐熙为人志节高迈,放达不羁,自任高雅,擅长画江河湖泊间的汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。他的绘画笔墨粗细兼施,纵横野逸,志在 ...
... 自然而然,他论画提儡昌的“逸”是乱中之逸,是超越规矩后建立的天然秩序 o 他说: “潇散历落,荒荒寂寂 o 有此山能,聊行吾逸 o ... 的大法 o 乱与治棺对,乱,是未治的世界 o 但南田的乱并非是未治而待治,而皇对治的超越 o 南田所推崇的萧散、荒率、野逸、 ...
边平山, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2010
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中国书法现代创变理路之反思 - 第 154 页
... 下铺书风的形成不但得力十他在绘画上的修养~和且还在十他学书取法的独特性 n 在文人书法和魏碑书法等馈见系统之外~下镐首先发现了民间书法(汊晋砖在文字等)的价值,并以画家的修养对之进行了大胆改造,从和使作品有了一种野逸、粗率、恣肆 ...
刘宗超, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2008
整體表現得十分神完氣足,意態生動,而賦予花鳥蟲魚以更多的生命感,稱之為「野逸」是極其恰當的。徐畫具有如此複雜的內在構成條件,和不容易摹到的優點,因此黃筌深「惡其軋己」而將徐熙摒出畫院,並聲色嚴厲地稱徐體為「粗惡不入格」 !徐熙的畫法遭受 ...
花朵为白描圈线,不加晕染;新枝都是一笔"写"就的劲直线条,极为遒美;粗干则以"飞白"笔法,湿笔复加干皴,和东坡所画枯木近似,虚实相间,线条和墨色的变化丰富多样;整个画面确是呈现出一种勾协恬静, "清淡闲雅" (《图绘宝鉴》中的评语)的气氛, "野逸"之风 ...
BABAGAN WARTA KANG NGLEBOKAKÉ ARAN «野逸»
Weruhi yèn pawarta nasional lan internasional wis ngomongaké lan kepriyé aran
野逸 digunakaké ing babagan warta iki.
读圣人书与贤者游(组图)
其泼墨荷花，墨色氤氲，自成一格，将文人的情趣表现得淋漓尽致——野逸空灵处不失刚健、率真之美。其墨荷用笔落墨大胆、酣畅，痛快不羁，但又隐现一份清雅俊逸。 «搜狐, Sep 15»
秋叶零落鸟空啼
崔白虽是宫廷画家，但其花鸟画却一改北宋以来一贯的富贵闲逸之气，而热衷于表现清冷、野逸一类的题材，此作就鲜明地体现了画家这一独特画风。图绘秋日山野， ... «新华网, Sep 15»
融揉中西成一体古雅富贵兼野逸
黄家富贵；徐熙野逸”，“黄家”乃五代画家黄筌。黄筌的画风和审美情趣偏于富贵华丽，而徐熙的画风则偏于野逸洒脱。恽寿平在恪守徐熙野逸之路的同时，巧妙地将徐熙 ... «搜狐, Sep 15»
明清书画的正统与野逸
事实上“四王”还是各具面目的，如王时敏苍老中见秀嫩，王鉴则沉雄古逸，王翚是秀润 ... 画的结构和笔法写山水，不拘成法，笔墨苍劲圆秀，狂怪野逸，横扫画坛俗气。 «新浪网, Sep 15»
鉴赏国画重笔墨更重气韵——吴悦石谈艺
一幅画悬在素壁，无论山水、花鸟或人物等，也无论工细或野逸，更无论繁密或简洁，一眼看去，气韵天成，笔墨生动，有扑面而来之势，这就是气韵上的张力，也就是好 ... «凤凰网, Sep 15»
范瑞华中国画画展在并举办
其画风遵循“以形写神”“重气韵”，构图清逸散淡，彰扬疏陋野逸、爽朗明快而又坚韧挺拔的自然之态。本次画展共展出范瑞华56幅精品力作。 更多猛料！欢迎扫描下方二 ... «新浪网, Agus 15»
吴昌硕曾快意走笔醉心市井
书画家、篆刻家吴昌硕曾引领民国时期海派艺术，独有的游学、游仕、游艺阅历，入诗入书、入画入印，成就其野逸古朴、苍劲雄浑风格。书中收录的小曲书法里，吴昌硕 ... «文汇报, Jul 15»
“万物为师――袁晓岑诞辰百年艺术展”在中国美术馆开展(组图)
这种真切体验与表现使他的绘画作品中充盈着花鸟、动物的野逸和矫健之美。上世纪40年代，袁晓岑先生结识徐悲鸿，同时受罗丹、巴里、蓬蓬等法国雕塑家的影响，将 ... «国际在线, Jun 15»
当代玉雕展现院体风格
王金忠：国人对于花鸟题材的认知，大多源于传统的“花鸟画”，中国的传统花鸟画从审美取向而言，可分“富贵”与“野逸”两大派，富贵之风以皇家画院之“院体”为代表，其 ... «新浪网, Jun 15»
潘天寿2.7亿鹰贵何处
相反，潘天寿孤独沉默寡言甚至有点木讷，他的悍霸是内心对艺术的孤傲和自信、绘画的野逸和雄强。 站在历史的角度审视潘天寿的艺术，他的艺术人生几乎是现代 ... «新华网, Jun 15»
