Tegesé saka "折末" ing bausastra Basa Cina

PANGOCAP SAKA 折末 ING BASA CINA

折	末
zhē	mò

APA TEGESÉ 折末 ING BASA CINA?

Definisi saka 折末 ing bausastra Basa Cina

Rampung ndeleng "melipat Mo."

折末 见"折莫"。

PERTALAN SAKA 折末

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BUKU BASA CINA KAKAIT KARO «折末»

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關、王、馬三家雜劇特色及其在戲曲史上的意義 - 第 163 页

(末讀云)『珙百拜奉書芳卿可人妝次:自別顏範,鴻稀鱗絕,悲愴不勝。......就書錄呈:相思恨轉添,謾把瑤琴弄。樂事又逢春,芳心爾亦動。此情不可違,虛譽何須奉?莫負月華明,且憐花影重。』 173 此外,第三本第二折,張生接到鶯鶯回信,展信解讀鶯鶯的「待月西廂 ...

張錦瑤, 2007

西廂記:

第二折【末云】「畫虎未成君莫笑,安排牙爪始驚人。」本是舉過便除,奉聖旨著翰林院編修國史。他每那知我的心,甚麼文章做得成。使琴童遞佳音,不見回來。這幾日睡臥不寧,飲食少進,給假在驛亭中將息。早間太醫著人來看視,下藥去了。我這病盧扁也醫不得 ...

王實甫, 2014

林则徐全集: 奏折卷 - 第 xxv 页

本卷所录折片的编排,以具奏的时间先后为序,并加序号,分装四册:第一册为嘉庆二十五年二月至道光十五年五月;第二册为道光十五年六 ... 据"宫中朱批奏折"收录的折件,折末的朱批文字一律排楷体字,只加必要的标点,但不加引号,也不另加其他说明文字。

林则徐, ‎林则徐全集编辑委员会, 2002

中國文學史新講（上、下）修訂版（二版）: - 第 1005 页

不過,值得注意的是,偶爾一本雜劇中的「正旦」或「正末」,可視劇情的需要,由不同的演員扮演。如《趙氏孤兒》,屬於「末本」,應當只有「正末」可以唱辭,惟全劇分別由不同演員充當「正末」,乃至第一折中,由「正末扮韓厥」主唱,第二、三折,則由「正末扮公孫杵臼」 ...

王國瓔, 2014

元杂剧论集 - 第 2 卷 - 第 7 页

第四本第一第四折末主唱,第二第三折旦主唱,第五本第一第三折旦主唱,第二第四折末主唱,可说是突破了元剧一人主唱的惯例的。然而这在初期元人杂剧里并非绝无仅有。无名氏的《货郎旦》,第一折正旦主唱,第二、三、四折都由副旦主唱。李好古的《张生 ...

李修生, ‎李真渝, ‎侯光复, 1985

元劇斟疑 - 第 2 卷

嚴敦易 元瑚斟姪五 0 四用全折嫌寬餘,不插敘則不接氣夕附於折末,又顯得不看重,這等才有了所調栩子的組織。他比金折套曲簡單得多,少則一曲夕多則另加一么篇,也不過二曲而已。.所以在體製上,亦應以四折及加一域子為原始的定格。依口模 L 字的 ...

嚴敦易, 1960

当说者被说的时候：比较叙述学导论

关汉卿《蝴蝶梦》第三折本为正旦所唱(元曲每一折只有一个角色能唱),到了折末,副角王三忽然唱起来,另一副角张千责问他:“你怎么也唱起来了呀?”王三说:“这不是曲尾吗?”于是他唱了《端正好》《滚绣球》二调。在这里,角色忽然跳出“被演出”(被叙述)层次, ...

赵毅衡, ‎Esphere Media（美国艾思传媒）, 2013

Song Yuan Ming Qing ju qu yan jiu lun cong - 第 2 卷 - 第 15 页

Kangxie Zhou, 存萃學社. 欵式,大致略同。到了董西廂,就漸漸地有所改变,他是一气呵成,不再分章分节,也沒有耘題了。但是这样長的唱本,决不是―次或一天所能唱畢,講唱者又怎样地支配时間呢?又如何自为起訖呢?从某些方面可以看出有所謂"务头"的 ...

Kangxie Zhou, ‎存萃學社, 1979

中國戲劇史 - 第 2 卷 - 第 2 页

而牡丹園一種,至有第四折末唱,第五折旦唱。又如得 II 赓,第 11 折四偭探子各唱醉花陰 1 支,及末扮正探子與皆五折,伹只一楔子)。第一折旦唱,又有二淨唱。第二折末唱,又有外唱。第三折旦唱,時較之劉東生,則更多不循舊軌的地方。如曲江池有五折兩 ...

周貽白, 1953

楷书研习入门

臣:先上横,再竖,再上点,再横折,末广:中横较长,横横参差等距。“由”部为长横。上宽下窄。下点露上横外。注意:初横斜而短,末横略平且呈弧,但仍左低右高。折露出上横外。眉:撒左斜出,略弯而长;上点居中;下“目”上略窄下略宽。上下六横基本等距。肩:撒左露 ...

何铁山, 2002