முரண்பாடான சரிப்படுத்தும்
변칙조율
அனோரெடிக் ட்யூனிங் அல்லது ஸ்கிரோடோடோட்டர் என்றழைக்கப்படும் ஒரு சாய்வான கருவி நிலையான டூனிங்கை விட வித்தியாசமாக ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது. ஹெய்ன்ரிக் பீவர் என்பது ஒரு பரோக் இசையமைப்பாளர் ஆவார். மற்ற உதாரணங்கள் பின்வருமாறு: ▪ ஜொஹான் செபாஸ்டியன் பாக் இன் "ஒத்திசைவான செலோ சூட்", எண் 5, செலோவின் உயரமான வரி எதிர்மறையானது எதிர்மறையாகக் குறைக்கிறது. ▪ வொல்ஃப்காங் அமீடஸ் மொஸார்ட்டின் "சின்ஃபோனியா கான்செண்டன்டே", தனித்த வயோலா, இது ஒரு திறந்த தொனியை மேம்போக்கானதாக அதிகரிக்கிறது, சுருதி அதிகரிக்கிறது மட்டுமல்லாமல், இசைக்கலைஞர்களிடையே சத்தமாகவும் மேலும் தனித்துவமாகவும் இருக்கிறது. ▪ குஸ்டாவ் மஹ்லரின் "சிம்பொனி எண் 4" இன் இரண்டாவது இயக்கத்தில், தனித்த வயலின் ஒரு ஒழுங்கற்ற தொனியை ஏற்பாடு செய்கிறார், இது மதிப்பிடப்பட்ட டியூனிங்கை விட மென்மையாக இருக்கும் ஒரு தொனியை உருவாக்க நோக்கம் கொண்டது. ▪ காமிலியின் "டான்ஸ் மாகப்ரே" இல் சோலார் வயலினில் ஒழுங்கின்மை சரிசெய்கிறது. 변칙조율 또는 스코르다투라는 현악기를 표준 조율과 다르게 조율하는 것이다. 하인리히 비버는 바로크 시대 작곡가로서 드물게 변칙조율을 자주 쓴 것으로 유명하다. 다른 예로는 다음이 있다. ▪ 요한 제바스티안 바흐의 《무반주 첼로 모음곡》 제5번은 첼로의 가장 높은 줄을 가 음에서 사 음으로 낮추고 연주한다. ▪ 볼프강 아마데우스 모차르트의 《신포니아 콘체르탄테》에서 개방현을 반음씩 높인 독주 비올라는 음고가 높아질 뿐만 아니라 소리가 더 크게 나서 관현악단 사이에서 뚜렷하게 들리게 된다. ▪ 구스타프 말러의 《교향곡 제4번》의 2악장에서 독주 바이올린이 변칙적인 조율을 하는데, 이는 정격 조율보다 더 순한 음색이 나게 하기 위한 의도일 것이다. ▪ 카미유 생상스의 《Danse Macabre》에서 독주 바이올린이 변칙조율을 한다.
