与 «讴曲»相关的中文书籍
在以下的参考文献中发现
讴曲的用法。与
讴曲相关的书籍以及同一来源的简短摘要提供其在 中文文献中的使用情境。
二重实践、重技巧的理论研究特色对演唱技术技巧的探究实际上是对演唱实践技巧的规范和制约,因而“重唱”的理论思想影响了唱技理论的理论品位,实践性、技巧性成为宋元时期唱技理论的重要特色。张炎《词源∙讴曲旨要》以歌诀的方式对各种行腔方法 ...
赵璐, Esphere Media（美国艾思传媒）,
2015
〔音譜〕一節,偏於伴奏,論及謳曲的較少。另有〔拍眼〕一節論及拍法,關於謳曲歌唱其中〔謳旨要〕有部分談論節奏、頓住問題,部分又牽涉到詞的體製。專談謳曲的部分,也相當^墜,曲如折,止如槁木,倨中矩,句中鈞,喿桑乎端如貫珠」之語,斯爲難矣。〔音譜)揚髙 ...
第二章^謳錄演 I 曲之體^ 021 媚摘遍〕等皆是,唯其僅摘曲調,而曲詞另塡。目「指甲」下注一「摘」字即是。詞之摘遍,則摘自大曲之遍,如〔泛清波摘遍〕、〔熙州摘遍〕、〔薄非屬小令之創作,如周德清《中原音韻,作詞十法》所附定格四十首中,雙調〔雁兒落得勝令〕 ...
Zhenliang Yang Mengzhen Cai,
1998
5
民族音樂硏究 - 第 1 卷 - 第 168 页
代學者任二北《南宋詞音譜拍眼考〉、丘瓊遜《詞源〉〈謳曲旨要〉淺釋〉、趙尊岳《玉田生〈謳曲旨要〉八首解箋〉、繞宗頤(玉田謳歌八首字詁〉等,對《謳曲旨要〉都作了專門的考訂,雖爭議之處尙多,但大致已可理解。至於如何結合譜例,通過演唱實踐,進一歩驗證, ...
并且词之变曲,正当"词"体渐不人歌的时候,可见"音乐文学"古今递传,宋词到了金元时代,也不得不变而为曲,到了现在当然要不可歌了。然词虽不可歌,而关于歌词的方法,如拍子的规定,尚有张炎《词源〉"拍眼"一篇。歌声应拍之法,也还有《讴曲旨要〉一篇可供 ...
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不须怕奏阳关曲,按拍归来听旧音。我回到北京家里,很快就接到四妹的信,信里有两首诗。“答允和二姐观昆曲诗,遂名曰《不须曲》”:委曲求全心所依,劳生上下场全非〔5〕。不须百战悬沙碛〔6〕,自有笙歌扶梦归。收尽吴歌与楚讴,皕年胜况更从头。不须自冻 ...
呂天成. 咳唾而珠玉在毫。運斤成風,樂府之匠石;游刃餘地,詞部之庖丁。此道賴以中興,吾黨甘居北面。湯奉常絕代奇才,冠世博學。周旋狂社,坎坷宦途。雷陽之謫初還,彭澤之腰乍折。情癡一種,固屬天生;才思萬端,似挾靈氣。搜奇《八索》,字抽鬼泣之文;摘艷 ...