10 BÜCHER, DIE MIT «高拨子» IM ZUSAMMENHANG STEHEN
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高拨子 in der folgenden bibliographischen Auswahl. Bücher, die mit
高拨子 im Zusammenhang stehen und kurze Auszüge derselben, um seinen Gebrauch in der Literatur kontextbezogen darzustellen.
对高拨子作了较成功的革新尝试的是京剧《红灯记》,作曲者把干念〈朗诵〉和髙拨子组织在一起,使之产生了强烈的节奏感,用来表现日寇鸠山队长的阴险毒辣。在全剧中,反面人物鸠山几乎全部唱的高拨子,这是从来没有过的事。虽然说高拨子是徽剧、京剧 ...
但高拨子并不像反二黄那样整体高出四度,而是呈不规则的状态。与二黄或反二黄不同,高拨子男、女腔音区大体上是一致的。高拨子的基础唱腔与二黄不同,相对比较直朴简洁,遵循男、女腔共用的终止音规律进行。尽管一般认为高拨子与二黄一样是商 ...
魏Wichmann, Elizabeth, 2008
二、关于高拨子垛板叠在老的传统剧目中,高拨子并没有独立的垛板板式。但在高拨子原板唱腔中,特别是在高拨子原板的回龙腔乐句中,常有类似垛板的乐节结 ft (见前例《盗草》)。在周信芳演唱的《跑城》中,大段的垛句从程式上看,似乎是呼应上句导板句的 ...
高拨子调(又称徽拨子)产生,与梆子腔同时。在梆子乱弹腔中,即包括拨子调;早期金华徽班,称梆子腔和拨子调为乱弹,与《缀白裘》记载梆子乱弹腔的称谓是相同的。安庆地方把梆子腔、拨子调、西皮、二簧统称做乱弹腔,与《扬州画舫录》有关记载是一样的。
中国戏曲志编辑委员会, 《中国戏曲志・安徽卷》编辑委员会, 1993
有人说二黄本于徽调的高拨子(高拨子出于桐城) ,西皮本于秦腔,因为高拨子只有二黄弦,没有西皮弦;秦腔只有西皮弦,没有二黄弦。湖广调在最初产"生的时侯,想当然没有二黄西皮之别。以后受了徵调同秦腔的影响,才发生变化的。由高拔子到二黄,当是 ...
明末清初秦腔又从北面西面传进安徽,在桐城受了民歌民谣的影响演变成桐城歌,因为秦腔本来用弹拨乐器琥珀匙伴奏,音调高亢,所以被称为高拨子。吹腔和高拨子产生后,由于声腔表现能力强,很快成为徽剧的两种主要曲调。如《凤凰山》、《快活林》、《打 ...
与此同时,安徽境内还流行着安庆梆子,这种梆子与北方梆子不同,此种曲调也称作"高拨子" ,因"拨"、"梆"发音相近,实际是"拨子"为"梆子"称谓的传讹。又有人说,高拨子是从"弋阳腔"到"平板二簧"的过渡(见周贻白《中国戏剧史长编〉)。高拨子的又一说是,因为 ...
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中国京剧史/上卷/中国戏曲剧种史丛书 - 第 44 页
与此同时,安徽境内还流行着安庆梆子,这种梆子与北方梆子不同,此种曲调也称做"高拨子" ,因"拨"、"梆"发音相近,实际是"拨子"为"梆子"称谓的传讹。又有人说,高拨子是从"弋阳腔"到"平板二黄"的过渡。(见周贻白《中国戏剧史长编》: )高拨子的又一说是,因为 ...
创腔组最初的意图是用"高拨子"。"高拨子"的特点是苍劲、悲凉,有力量。一般地说,这里如用这个曲调,的确可以获得突出的效果。瑶卿先生不同意这个主张。他的理由是:如果单从内容的要求来看, "高拨子"是可以用的;可是我们必须同时考虑到这场戏的 ...
徽剧声腔以弋阳腔、“老石牌”即老吹腔、高拨子为底子,又吸收了目连戏的高腔、下江调,并吸纳了赣剧的南词和婺源民间小调,逐渐形成风格独特的婺源徽调。婺源徽剧以吹腔、高拨子和二黄为主,也有别具特色的西皮、高腔和昆腔。徽剧在表演上注重对 ...
梅联华, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2010
10 NACHRICHTEN, IN DENEN DER BEGRIFF «高拨子» VORKOMMT
Erfahre, worüber man in den einheimischen und internationalen Medien spricht und wie der Begriff
高拨子 im Kontext der folgenden Nachrichten gebraucht wird.
赣剧传承面临”断档“窘境复兴需建立艺术团队注入年轻血液
据资料显示，赣剧的弹腔，以二黄、西皮为主，其它还包括秦腔、高拨子、浙调、浦江调和文南词诸腔，其中优美动听的文南词腔调尤受群众的欢迎。解放后，赣剧艺术 ... «今视网, Jun 15»
周信芳的传承观和创新观
比如《斩经堂》，王鸿寿是用“吹腔”和“高拨子”一唱到底的，周信芳不仅在剧本结构上作了调整，唱腔方面也改用了“二黄摇板”、“原板”，以更利于抒发感情，更强化戏的 ... «解放牛网, Jan 15»
导演顾雷谈新戏：一路行来《顾不上》
一路行来⋯⋯”，让我想起《杨门女将》里穆桂英的那段高拨子：“一路行来天色晚，不觉得月上东山。 风吹惊沙扑人面、雾迷衰草不着边。” 穆桂英等寡妇和杨文广偷袭敌 ... «新浪网, Dez 14»
闵惠芬患癌症三十年争分夺秒创作
闵惠芬艺术发展的重要转折是她曾拜著名京胡演奏家李慕良为师，用二胡演奏了京剧唱段《逍遥津》、《卧龙吊孝》，用京剧《杨门女将》中的高拨子唱段改编的《绝谷探 ... «新浪网, Mai 14»
北京-江西文化月举行多件国宝亮相京城
赣剧的弹腔，以二黄、西皮为主，其它还包括秦腔、高拨子、浙调、浦江调和文南词诸腔，既具南方温柔敦厚之雅韵，又兼北方慷慨激昂之气质，尤受群众欢迎。赣剧《荆钗 ... «新浪网, Mär 14»
实验京剧《王者俄狄》日本登台演俄狄浦斯悲剧
中国“俄狄王”翁国生头插双翎，身着龙袍，足登高靴，手挥马鞭，在一声铿锵有力的京剧“高拨子”导板唱腔中，英武地登上了日本东京目前最新型的戏剧场——新国立 ... «搜狐, Nov 13»
北京京剧院九大头牌之一梅派翘楚董圆圆(图)
当董圆圆演唱的“西皮”、“二黄”、“高拨子”、“反四平”等唱段时，引来观众阵阵喝彩，她的水袖、圆场等程式技巧更是锦上添花。第五场，董圆圆巧妙行腔，如泣如诉地演唱“ ... «中工网, Feb 13»
资料介绍：海上风韵-上海京剧院《成败萧何》
本剧中根据剧中人物萧何的心境与遭遇，以情度曲，巧妙地安排了[西皮慢流水]、[碰板]、[高拨子]、[清江引]等具有浓郁麒派特色的板式，并巧妙结合[反四平]，组成了一套 ... «新浪网, Jun 12»
如何传承与发展中国戏曲
就音乐来讲，它有吹腔、高拨子、二黄、昆腔、 腔、汉调和其他一些杂曲的成分；其表演从行当到 “四功五法”以及戏装脸谱，无不是从昆曲与许多剧种那里吸收、消化、 ... «解放牛网, Jun 12»
“一轮明月干我什么事？”——王安祈谈台湾的京剧改革
我们怎么能告诉他，京剧一定是西皮二黄、四平调、高拨子、南梆子？ “京剧实验小剧场”做的第一个戏是根据《御碑亭》改编的《王有道休妻》。 学生在课堂上的哄堂大笑 ... «南方周末, Apr 12»
