10 BÜCHER, DIE MIT «画角描头» IM ZUSAMMENHANG STEHEN
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画角描头 in der folgenden bibliographischen Auswahl. Bücher, die mit
画角描头 im Zusammenhang stehen und kurze Auszüge derselben, um seinen Gebrauch in der Literatur kontextbezogen darzustellen.
描头画角^ 100 1611 ^100』130 刻意描绘,使轮廓或形象分明。多指绘画、写作过分追求形式。清,陶元藻《越画见闻,上,倪元璐》:尝喜写文石,以水墨生晕,极苍润古雅之致... ...皴法喜用大小劈斧,总不屑描头画角,以取媚于人。 I 潘德舆《养一斋诗话》二(《清 ...
而笔性本柔婉,每流露于不自觉,强绕指柔作百炼刚,每令人见其矜情作态,有如骆驼无角,奋迅两耳,亦如龙女参禅〔120〕,欲证男果。规摹痕迹,宛在 ... 元人之画,最重遗貌求神,以简逸为主;元人之诗,却多描头画角,惟细润是归,转类画中之工笔。松雪常云:“今人 ...
一日,其師教習連營寨亂彈一曲,紅牙初罷,來問劇情,餘因本演義,畫角描頭,說得活虎生龍,有聲有色,正在津津樂道,興味無窮;桂芬忽止餘問道:『這時諸葛何方去了?其往抽大煙也乎?』一言而餘語塞,輒亂之道:唯!遍覓煙家,亦未尋得臥龍蹤影,不知又向何方高 ...
甘誓道:「近日文格愈變愈薄,專以描頭畫角,堆垛詞彩為能事。若前代大家之文,工於行氣,不尚纖巧。今人反目為太率,皆由於世風日下之故。茲觀此二作,所欠者魄力未能十分充足,所以疲冗。不知此生腕底甚靈,不事穿鑿,有古大家風度。其首藝融洽分明,頗見 ...
... o 书、画俱工,尝喜口写文石,以水墨生晕,极苍润古雅之致 o 所画山水,山皆陵赠兀帆,林木则苍莽葱郁,被法喜用大、小斧劈,总不屑描头画角,以取媚于人 o 卒年五十二 o 著诗文集 o 释文:壬艾甚阜,已先施恐不夏报,原如再会,至尊命不难也,柴亲之酌兄奈何, ...
吴向东, Esphere Media（美国艾思传媒）,
2011
又说: "故金石家之画法,其胎息于篆籀之中者既深,而流露于笔墨之外者亦厚。虽其形貌古拙,不为流俗所喜,而寻常画史,正无从效颦。"不仅描头画角之徒不能摹拟,寻常画师无从效颦,他甚至进一步把它作为高于一般文人画来推崇: "盖自画法失传,古人用笔, ...
在文人画中,凹凸浓淡之形,仍然是自然形态的影子,而文人画墨法要求对这些自然形态最简单的摹拟都必须视而不见,否则一经 ... 1 以水晕墨章的自然纹理来抵消描头画角的人工做作,因此,在山水画中只要能不执着于物,自然能"随笔一落,随意一发,自成天 ...
我们就物象的具体表现来看,中国画中不论人物、山水、花鸟,都是强调"以形写神" ,反对"刻意求工"、"描头画角"地去平均对待一切细节的。比如《秋原猎骑图》图中人与兽的解剖、明暗等方面处理得都很适当。作者纯以单线画成物形,薄施淡彩,以保持强烈 ...
陶瀋宣對北碑的歪曲從《龍門二十品》中開始,據他自己的經驗,他竟把刻鑿甚烈的《始平公造像》一路方筆用柔毫表現出來,線條不直光潔,爲求頭尾方折不惜描頭畫角,其刻板與匠氣簡直令人睦目結舌。但他自己亦不以此爲病,恰恰相反,依靠這種毫無書寫 ...
于昔年"体如厲"四句之外又添四句:点如珠,画如玉,体如虞,势如龙,内跌宕,外拙直,鹅转颈,屋漏痕。 ... 从书家的创作激情说,这倒是一个很精到的见解:单纯从所谓运笔结字的"灵妙处着意" ,只不过是技巧的玩弄, "描头画角" ,终不能产生艺术所称的"韵度"。