10 CHINESE BOOKS RELATING TO «大路活»
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大路活 in the following bibliographical selection. Books relating to
大路活 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.
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梅兰芳与二十世纪: 梅兰芳三部曲之一 - 第 134 页
没法儿学的大路活儿"人们习惯用"大气"、"大度"、"大方"来形容梅派艺术。确实, "大"是梅派的一项重要特征。一些兼学了其他流派的旦角演员,在进行了一番比较之后,常常不免在私下感喟: "梅先生不使花腔,不卖绝技,一招一式、一字一腔都像是'大路活儿 I ...
第八章梅之“大” “没法儿学的大路活儿”人们习惯用“大气”、“大度”、“大方”来形容梅派艺术。确实, “大”是梅派的一项重要特征。一些兼学了其他流派的旦角演员,在进行了一番比较之后,常常不免在私下感唱胃: “梅先生不使花腔,不卖绝技,一招一式、一字一腔 ...
除了聽幾句唱之外,沒有什麼做工,更說不到表情上去。我看過陳老夫子和其他許多位前輩的《宇宙鋒》,大都是謹守成法,按部就班地唱。在我們內行叫做『大路活』(內行稱一般性的演法為大路活)。這也是時代關係,那時的演員和觀眾,遠都不主張有什麼改革。
二龍出水,見面架住。念完了一磕,臉朝裡,您唱倒板;翻過身來,過活,您走裡邊。」長庚道:「擰了。大刀過活,應當大邊的先走外邊。況且倒完了板,一拉就是二六,也用不著削臉過。」金福道:「通大路都是那個樣兒。您這一出名氣太高,要是來個大路活,太官中了。
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庆祝杨向奎先生教研六十年论文集 - 第 680 页
一条是刘曾复先生常说的一句话: "演戏要通大路,但不等于演成大路活儿"。盖生行自谭盡培以下,如余叔岩、马连良以及孟小冬、杨宝森,旦行自王瑶卿以至于四大名旦,武生中杨小楼、尚和玉,武旦中九阵风、朱桂芳,花脸中钱金福、侯喜瑞,丑行中王长林、 ...
《庆祝杨向奎先生敎硏六十年论文集》编委会, 1998
如果随便拿"大路活"老戏中的一般的(西皮) (二黄)应付一下,那是无法表现廉颇的感情的。但是又不能不拿"大路活" ,因为"大路活。是观众所熟悉的,容易被接受的。假如这段唱,离开京剧的传统另创一路,在一九五 0 年戏曲改革刚开始那个时候,恐怕就不会 ...
能演的「大路活兒」演出自己的風格,而由「大路活兒」到根據自身特質創編的新戲,則是演具個人特色更進一層的發揮。京劇邁進鼎盛期,各種腳色的分類已大致齊備,各行當的表演程式也已高度發展,兼以民國初年社會環境的急遽轉變與新式文娛活動(特別 ...
张胤德. 怪" ,容易被接受,也很快能得到普及,有很强的生命力。早在一九六三年十月,他在为《戏剧报》撰写的《移花接木,推陈出新》一文中就曾说过: "这是一出(指《将相和》)经过推陈:出新的戏。新内容应该用新形式去表现。如果随便拿'大路活' ―老戏中的 ...
于是有所谓梅之雍容大方已成一种"没法儿学的大路活儿"的说法。 0 梅氏的"神貌合一"这个说法,徐城北在《梅兰芳与二十世纪》一书中阐释得最详尽。梅自己的《舞台生活四十年》倒并不会如此自我标榜或期许。皿为梅中期以后在舞台上所呈现出来的"大路 ...
新内容应该用新形式去表现。如果随便拿'大路活'一老戏中的一般西皮、二黄应付一下,那就无法表现廉颇的感情。但是又不能不拿"大路活'。因为'大路活'是观众熟悉的,容易被接受,假如这段唱,离开京剧的传统,另创一路,在一九五〇年戏曲改革刚开始那个 ...
中国人民政治协商会议. 北京市委员会. 文史资料研究委员会, 1985
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清华博士生学传统相声常贵田:要学精髓
这些小节骨眼儿不注意,传统的精髓就没了,就成大路活了。” ... 田看来,有时候演员的表演不能把观众逗乐,不是因为“包袱”不好,而是演员没把“活儿”使好:“传统相声 ... «新浪网, Oct 13»