10 CHINESE BOOKS RELATING TO «战笔»
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战笔 in the following bibliographical selection. Books relating to
战笔 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.
王赢解释为: “战战克克之战,即颤字通用,笔要留而不滑,停而不滞。” “正锋而笔下要藏锋,疾如一摆波”。这种解释已说明了此种描法的用笔规则。战笔水纹描法早在唐代韩混时就有运用(图 46 )。 14 .竹叶描顾名思义,竹叶描就是线条画出来有竹叶的形状。
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虞愚文集 - 第 2 卷 - 第 1072 页
勒法说, "用中指钩笔,涩进覆画,以中指顿笔,然后以大指遣至尽处" ,大概说横画两头微下而中间隆起,这不过是说明横的形式,怎样 ... 这是说明涩势出于战笔,写字不要光滑而要涩,而涩就非用战笔不行,所谓战者并不是笔颤的意思,明朝董其昌有"以撑急水滩 ...
【战笔】用笔法之一。指行笔带有抖擞顔动走势,在顔动中如遇阻力,迎难而进,以取得线条遒劲刚峻的效果。亦称"颤笔"、"战掣"。晋代王義之《笔势论》云: "战笔者合。"〈原注:战,阵也;合,叶也。缓不宜长及短也。)汉代蔡邕《九势》云: "涩势,在于紧驶战行之法。
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当代中国画艺术论著·旨蕴文质 - 第 47 页
特别是他的花鸟作品无论在用笔、用线,还是造型方面都有其显著的特点。首先,用笔清劲利落,具有节奏感。他善用“战笔”、“断笔” ,侧笔逆势,行线秀劲并见,犹如刀削而下,刚健而不流滑,给花鸟画一种崭新的格调。其次是用线,虚谷的作品多用小细线,笔断气 ...
袁武, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2010
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台灣新詩評論:歷史與轉型: 歷史與轉型 - 第 204 页
1953年3月,「台大詩歌研究社」創辦人林曉峯出版了《揚帆集》,32開本、64頁,封面由潘壘設計,台大校長錢思亮題署,分為兩輯共四十四首詩作,一序,一後記。第一輯「戰筆之歌」收錄〈是時候了,青年們團結起來吧!〉、〈頌祝總統六六壽誕〉等十三篇;輯二「自己 ...
缉画乍品赏忻室内塌后边有一屏风,画有一老翁靠床而卧,周围妻妄环侍,床后边又有一屏风,两个屏风柑重叠,所以叫"重屏"。今天见到的《重屏会棋图》为宋朝的摹本,人物衣纹用"战笔描" ,达可能与李焊节法影响有关, "行笔瘦硬战掣" , "至画仕女,则无颤笔" ...
石瀟悠閒地站在那裏,他才不信如今的洛戰衣能接三弟五招,不過,他還是握了四顆棋子在手裏,自是以防萬一。石湘沒有拿出原來的那支大筆,他只是平平地伸出了「右手」,面對洛戰衣。這支手既然因洛戰衣而失去,他就以此「手」對付洛戰衣。然後,石湘低喝一 ...
所谓"十八描"者,明朝邹德中在他的《绘事指蒙》中列为:高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、乌蝗描、钉头鼠尾描、混描、撅头丁描、曹衣描、折芦描、撤揽描、黍核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、虹蝴描。"十八描"原是前人在人物画 ...
0140 第二章中國共產黨與中國革命戰爭自從一九】完年開始的中閩革命戰難,已經過去了兩個階段,刨北伐戰爭階段與蘇維埃 ... 可以參加這個革命戰筆,然而由於他們的自私自利性與政治上鯉儕上的軟弱性'不願意也不能,師導中國革命戰箏走上撇底鵬利.
洪邁 朔雪寒. 公孫五樓南燕慕容超嗣位之後,悉以國事付公孫五樓,燕業為衰。晉劉裕伐之,或曰:「燕人若塞大峴之險,堅壁清野,大軍深入,將不能自歸。」裕曰:「鮮卑貪婪,不知遠計,謂我不能持久,不過進據臨朐,退守廣固,必不能守險清野。」超聞有晉師,引羣臣 ...
