10 LIVRES EN CHINOIS EN RAPPORT AVEC «下场门»
Découvrez l'usage de
下场门 dans la sélection bibliographique suivante. Des livres en rapport avec
下场门 et de courts extraits de ceux-ci pour replacer dans son contexte son utilisation littéraire.
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中國京劇流派劇目集成 - 第 15 卷 - 第 77 页
【急急风】切住亮相,圆场,向"下场门"追下。「王伯超自"上场门"上,秦怀玉追上。二人打"枪套档子"。秦怀玉抽王伯超抢背。秦欲刺王,一番将"下场门"续上,接住秦枪,救起王伯超。「秦怀玉与番将、王伯超"三见面, ' ,又一番将持单刀翻上。秦怀玉挑二番"倒扑虎" ...
唱到這兩個字的尺寸,板應該慢]點,因為這支曲子很快,板要不慢,這左右兩指的身段,就沒法做了,即使搶著做出來,也准是慌慌張張,顯得手忙腳亂,不會好看。『下山去』又是一句帶『浪頭』的長腔了。身段相當複雜。從下場門遑'先用拂塵衝上角左右兩甩'再一手 ...
然后即重复"漫头"、斜线相对亮顺风旗的动作。在完成最后一次亮顺风旗后,常接走十字花或双进门。插门京剧龙套调度程式。龙套下场的一种方法。也叫"领起下"、"领下"。头家走向台口向左转身,二家紧随,三家插入,四家末尾,成一字形,从下场门下场。
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京剧常识手册 - 第 2 卷 - 第 353 页
上、下场门的形式,约如左边的平面图:上、下场门是中国传统戏曲舞台所特有的设置。它与中国传统戏曲分场不分幕的演出形式有着密切的联系。从前中国戏曲的演出,每换一场,既不闭幕,也不开幕,剧中故事情节的发展,就靠演员一场连一场地演下去。
5
中国剧场史论 - 第 1 卷 - 第 22 页
第三节上下场门中国舞台上的上下场门,在戏剧的演出上,所具的作用很大。它不仅为戏中角色们的来去代表了一切的门路,同时,它还具有时间和空间的意义。如一个故事成为戏剧而演出,剧情的发展便靠着角色们的上场、下场。几度的上下,时间有时可以 ...
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Zhou Yibai xiao shuo xi qu lun ji - 第 482 页
中国舞台上的上下场门,在戏剧的演出上所具的作用很大。它不仅为戏中脚色们的来去代表了一切门路,同时,它还具有时间和空间的意义。如一个故事成为戏剧而演出,剧情的发展,便靠着脚色门的上场、下场,几度的上下,时间有时可以相差到几年或几十年, ...
Yibai Zhou, Xieyuan Shen, 1986
传统戏台三面开放,一面留出作后台,舞台面与后台之间通常用一道墙壁隔离,仅在左右两侧各开一小门,作为剧中角色出入的通道,一般称它为上下场门。演员便在墙壁之前、面冲台口演出,舞台台口常有两柱子,如果舞台面较大,有三开间,就会有 4 根柱子, ...
下场门。在两个门当中的这块空间,叫做"显示空间川山 wove 叮 s 膊。 U ,有时又称为"内底厢"、或"阁亭"。有许多出戏中的人物、地点或道具根据剧情需要非在此隐藏或突然出现不可,有的戏需要在此挂一道惟幕抽叭王子复仇记》中的奥列维亚的父亲奸臣 ...
急急风"关羽一人从上场門上,下场門见曹将。微作哆喷状,奔台前出刀,面朝上场門, "倒脫靴"穿奔小边,外一扯,里一扯,橫场出刀,过来过去,小边"乱錘"架住。"两四扣鑼"赶歩退歩, "八达三鑼"三冲。"急急风"赵累上场門上接架,关羽由上场門敗下。赵累、徐晃 ...
弥松颐. 易的所谓"席位" ,因座位不是面向舞台,而是面向"池子" (剧场中间的观众席位) ,故称之为"倒座儿"。"倒座儿"上的观众看舞台演出,看不到演员的正脸儿,只能看到后背,所以下文又说"要想看戏,得看脊梁"。再补说两句"下场门儿" "上场门"。这是指舞台 ...