«晦显» 관련 중국어 책
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當代中文詩敘論 秦曉宇. 崇尚簡約之美的中國敘事傳統,更多地保留在像〈德國士兵雪曼斯基的死刑〉、〈魯賓遜〉這樣的當代敘事詩裡,而非現當代中文小說中。像古典敘事詩一樣,〈德國士兵雪曼斯基的死刑〉按照時間的自然進程講述了雪曼斯基的一生。
?篇 劉知幾, 姚松, 朱恆夫. 虫^ 0 尸^丁尸、 X 0040 3# 4 IV !勿^ ! ' 4^1 4 一廿尸/么丁一^ 1 一 V 力? , . ! '丈誦者哉?自聖賢逑作,是曰經典,句皆《韶》、《夏》 0 ,言盡琳瑯, ^ ^力,一 4 一^一/大一\ 1 女 1 匚/乂一々允厂^ 4^索\ ^ 4 2 4,1 厂^ ^ 5X^1 力力尸 3 秩秩 ...
如果说,史文还有一个审美的问题,显和晦是两类具有不同审美特征的艺术表现形式和技法。必须说明的是,刘知几 ... 刘知几解释史文-有显晦说:然章句之言,有显有晦。显也者,繁词缛说,理尽乎篇中;晦也者,省字约文,事溢于句外。(《叙事》) "繁词缛说,而理尽 ...
之「用晦」事例,特別推崇《左傳》閔公二年載〈晉侯使太子申生伐東山皇落氏〉之敘事書法:「獸公面命申生一段情事'不加敘述,而以傍人語中一『日』字達之」'以為此即敘事之典範。再舉《左傳》宣公十二年郊之戰,敘「中軍、下軍爭舟,舟中之指可掬」;以為雖車交「 ...
《浮词》)其次,在"文约事丰"的原则下,讲求显晦的不同的风格。这对文学家固然重要,对史学家也不可忽视。史文之有显有晦,是要适合不同历史内容的风格特征,如果说,史文还有一个审美的问题,显和晦是两类具有不同审美特征的艺术表现形式和技法。
章句之言,有顯有晦。顯也者,繁詞縟說,理盡於篇中。晦也者,省字約文,事溢於言外。然則晦之將顯,優劣不同,較可知矣。夫能略小存大,舉重明輕,一言而巨細咸賅,片語而洪織靡漏,此皆用晦之道也。用晦之道,非文學語言莫辦,史學作品就在這個地方,使它本身 ...
《河岳英靈集》,《唐人逸唐詩十種》。 0 《敍事》,《史通》卷六。^幽遠,意餘言外的一種形象境界。例如,他評常建的詩「其旨遠,其興僻,佳句輒來,唯論意表。」 0 評興) ,但貴輕豔。」 0 強調詩歌要有風骨。另一方面則大力倡導與象。他所說的「與象」,實際上是秀雅。
这里特别要提到刘知几关于"用晦"的主张。何谓"用啤" ?《叙事》篇说: "然章句之言,有显有晦。显也者,繁词缛说,理尽于篇中;晦也者,省字约文,事溢于句外。然则晦之将显,优劣不同,较可知矣。夫能略小存大, ―举重明轻,一言而巨细咸该,片语而洪纤靡漏,此皆 ...
然而,谈到显晦,我们不由想起刘知几的议论。语言应当听其自然,不可一味拟古,这空前的史论者进而主张"用晦"。我们似乎有转录一下他全文的必要,因为我们几乎忘记他最先提出显晦问题:章句之言,有显有晦。显也者,繁词缛说,理尽于篇中。晦也者,省字约 ...
言之不朽,與德功並,抑奚分乎窮達顯晦哉!達而在上,名顯,則言因之而顯;窮而在下,名晦,則言亦因之而晦。顧顯於今者,未必其顯於後也;晦於始者,未必其晦於終也。古今來大手筆,一代不過數人,人不必皆登廊廟。而騖名之士沉浸簿書,荒廢筆墨,役役於富貴之 ...
