10 CHINESE BOOKS RELATING TO «拗声»
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拗声 in the following bibliographical selection. Books relating to
拗声 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.
蔡懋棠 之直聲、拗聲均有別。肴:在「韻鏡」中是二等韻的拗聲,漢音爲直聲,朝鮮音雖亦是拗聲,却有特殊呼法。豪、肴兩韻 61 !拗聲也。豪:在「韻鏡」中是一等韻的直聲,漢、吳音及北平官話皆同,然福州、廈門、臺灣、廣東各音爲吳音雖是拗聲,却嫌其拗聲 731 !
四、入聲字的用法「入」聲字,是一種「短促而急收,音重而調緊」的拗聲字,付之歌喉,或許因其聲拗而稍有不順之感;但「入」之音律,則頓顯其「峭勁雋永」之情節。況周頤在《蕙風詞話》中說得好:「入聲字用得好,尤覺峭勁娟雋。」南宋人最喜用「入」聲字,這是因為「 ...
你再指头枪捣我,我就逮你指头』 I 拗断爻。" ^ ^ 42 ,音似"四"的去声。《广韵》: "手拉。"倚教切,影母效韵去声。反对。"我想读职髙,阿爸拗牢不肯。" ^ )改变。"细儿个吃相恁孬,你着赶紧逮渠拗转。" ( 3 )偏僻。"你住该个地宕,走底走出拗显。, ,拗聲朋" ^ 03 \ "聱" ...
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宋代陶學研究: 一個文學接受史個案的分析 - 第 178 页
一個文學接受史個案的分析「拗體」, 151 杜甫的創作在音節上已達到精工的地步了。然而,以黃庭堅為首的江西詩派所學習的不在「細」字上,而是「蒼莽歷落中自成音節」(王士禎〈居易錄〉)的拗體,其特點在於律細而奇,法精而拗,江西詩派所學的正是這點。
它是由以下艺术表现特点构成的: (一)拗体。自唐代古典格律诗体——“近体”的规范建立后,凡作“近体”诸诗必须遵循字声平仄的格律规定,如果该用平声字处改用仄声字,甚至连用数个平声字或仄声字,这样使声律失调而全诗格律拗戾,此谓之拗体。元初方 ...
张承风, Esphere Media(美国艾思传媒), 2013
黯反日「1 ^玉^按^聲唐|亦詩」【以&今^昔前|執朝胃;讀至:扣誰當士|處是赘說'在至:塞上|聲篇也方象多入,拗拗卜宋^迨花一後^去\ III 執^拗巧柳冇以今以字廣 I 手也蓋^尉手【1 起當宋怍中讀俗上 I-""1, I 時於拗以! ^絞矢手:切折幼矛^古於樂狡;拗朱府切' ;折^ ...
乩 M |」一 _ /忖' ' ,l_i 、‵一一{ " lll 胺懼子懼哪柄韻'無璀犬異”上(拗`上聲十八巧於沖啾切坳上聲折也尉繚予拗矢捱 _ 棚一一矛) ` ′』「拗去聲十九威於教切坳去罄拗]炭固湘漣′地朱汙「,_ III:【||【||.||'|屾)語類王臨川天資亦有排強處〝- ' l illl l 一〝拚.去聲十 ...
諸玉衡, 3 Hefte in einem Umschlag ZALT, Bibliothek Arthur von Rosthorn ZALT, 1842
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中国方志所錄方言滙編 - 第 1 卷 - 第 322 页
拗拗文|唐夜|所二菴^廣言宋[花|十新|時則|化聲;玆感^ ^ :後^去 1 、八 0 ; |起&詩使恐人又注手匿^見於核, ^與莞|眶曰或^ | ^ 5 ;嘉語 I 敏^感,白'證若折^ |之雞曰|則盲拗其也|間& —叫搐 I :按掇雞[ ^卞"玉:葳按繊在至:塞上聲篇 1 也: ; —附:已盲成竹^切,告滅字 ...
救」之說,所謂拗是指上句平仄不合時,下句則於不合之處,加以補救,而又多用在五言絕律的第三第四字上,七言絕律,則多在第五第六字上,例如:蕭蕭古塞冷 I 本句第三字應平而仄,是為拗。漠漠秋雲低 I 本句第三字應仄而平,是為救。拗而能救,不但不是聲律 ...
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中国文化精华全集 - 第 13 卷 - 第 868 页
至隋时,突厥皇后入中国,有白苏祗婆弹胡琵琶,始闻七调七声,而当时尚疑其非是。故陈隋以前,不闻七 ... 相沿至金章宗朝,则竟以番乐为北调,古乐为南调,北调则七声并行,二变交作.而南调则仅周旋 ... 夫拗声劣调,即二变曲也;二变者,北曲也。然则今之琴家, ...
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崔宁:融入一带一路香港莫再迟疑
当时的香港正处于政改争拗暴风雨降临的前夕,社会对此缺乏系统完整的认知,更 ... 接一浪的政治争拗声中,此起彼伏的呼吁和来自社会各领域的建言献策被淹没了。 «大公网, Aug 15»
我所知道的高锟校长
这不奇怪,因为他碰上了香港人最困扰、焦虑、恐惧、愤懑的十年:它开始于1980年代末的国家悲剧和由是引发的香港移民潮,结束于香港在中英连绵不断的争拗声中来 ... «南方周末, Dec 09»