10 CHINESE BOOKS RELATING TO «拗体»
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拗体 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.
它是由以下艺术表现特点构成的: (一)拗体。自唐代古典格律诗体——“近体”的规范建立后,凡作“近体”诸诗必须遵循字声平仄的格律规定,如果该用平声字处改用仄声字,甚至连用数个平声字或仄声字,这样使声律失调而全诗格律拗戾,此谓之拗体。元初方 ...
张承风, Esphere Media(美国艾思传媒), 2013
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宋代陶學研究: 一個文學接受史個案的分析 - 第 177 页
拗對 2.拗粘,統稱為「律詩變格」。合句式與體式,即為「拗體變格」,就是「吳體」。唐人拗句約有兩種:一是律體未定以前之拗,即所謂古調;一是律體 ... 說:「唐人拗體律詩有兩種:其一,蒼莽歷落中自成音節,如老杜『城小徑仄旌旆愁,獨立縹渺之飛樓』諸篇是也。
杜甫拗体七律格律探究陆梅珍杜甫拗体七律影响深远。创作方面,中唐、晚唐有几家作拗体七律,宋代苏轼、黄庭坚更喜欢仿效,黄庭坚的拗体七律竞占其七律创作的近一半。历代、 _ 乃至当代的唐诗文学评论家们,对杜甫拗体七律中的精彩篇什也频频赞赏 ...
郭紹虞 論吳! 8 四六三張搢《讀書堂杜工部詩集注解》之論杜甫拗體,謂:「拗體要有別致,如客子入門月皎皎,落日更見漁.《唐宋詩醇》之論杜甫拗體,謂「拗體全用古調,亦覺過苦,正喜其蒼秀」。蒼秀卽是拗體的風格。蓋老杜所謂吳體,可以從聲律體制方面求之, ...
论吴体和拗体的贴合程度杜甫在代宗大历二年( ? ^ ? )写了一首以《愁》为题的诗,题下自注云: "强戏为吴体。" 1 吴体之名,首见于此。后来唐末、两宋诗人作品,也有以《吴体〉命题的。目中所见,计有:皮日休三首、陆龟蒙五首、黄庭坚一首、陆游两首,连杜甫一 ...
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Kai ming shu dian er shi zhou nian ji nian wen ji - 第 10 页
所謂「槎枒離奇之概」,所謂「古趣」,也都是吴體特有之格。具此特有之律缚,蓋無意於拗而拗乎其所不得不拗也。若不得其中之古趣,任意湊泊,貌爲佶屈聱牙,是直以拗體論拗體,謂「古今名手無不重古體者,平日玩味諷咏,總在古詩,故作近體詩,時露槎枒離奇之 ...
庭堅爲此派宗主,所創詩法,作者無不奉爲圭臬。他所創的詩法,有奪胎法、換骨法及拗體。其拗體經江西派門徒研究,又分列爲單拗、雙拗、吳體三格: I 單拗凡出句中平仄一一字互換者,謂之單拗。這是本句的自救,如五言出句的第三字,七言出句的第五字,本宜 ...
而蕭開愚和當代某些江南詩人的風格差異,亦屬「事出於沉思」與「彩衣」之別。老杜最是憂時傷世,明人王嗣奭評杜甫的「拗體」時說:「愁起於心,真有一段鬱戾不平之氣,而因以拗語發之,公之拗體大都如是。」52同樣的,〈向杜甫致敬〉拗峭的語言風格,亦生發自 ...
陳師道初從曾鞏學文:中年入^江西詩派境中運骨,形成庭堅詩獨得之秘。學杜詩字句外形奇險。黃庭堅刻意爲詩,又宗杜、韓,專力拗體。不獨自字句形貌取姿,亦由音律意 3 : 1 拗體 I 平仄不合,句法違常軌。杜甫首創此,以狀寫困苦之情,而收聲情相合之妙。
不知此詩『沙平風軟』句,及『山的詩,是否欲表達心中那股鬱勃不平之氣呢?因以拗體發之。」汪師韓《蘇詩選評箋釋》云:「宛是拗體律詩,有古趣兼有逸趣。」東坡這首拗格出之,故意寫成一種拗格。《杜臆》在論老杜〈愁〉詩時說:「愁起於心,真有一段崈戾不平之氣 ...
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如何创作一首好的近体诗?
若说“合乎格律要求才算得是一首好诗”;这种说法仍非全对,因为有不少没有完全依照格律的近体诗,如格律古风、拗体诗,甚至新乐府也有不少名篇流传至今,如霍颢 ... «南洋商报, Jul 15»
辟山开道成一家
首先是唐诗体坏于杜甫之说,代表性的论断可举出焦竑《焦氏笔乘》所载郑善夫之语,一则说:“诗之妙处,正在 .... 如杜公但于平中略作拗体,非以音节聱牙不和为能也。 «www.qstheory.cn, Nov 13»
文章最忌随人后(图)
黄庭坚初为反对绮靡派“西昆体”的诗坛健将。后来学习杜甫、 ... 起,使人望而生畏。不过,后人对他主张写诗“无一字无来处”,喜用僻典、好奇尚硬、常作拗体多有非议。 «网易, Sep 13»
周汝昌谈书法"久传之秘":杜牧"溪边书细沙"
此为一首拗体七律。他写旅途中歇脚于此,一个小山村,天然环境和民家生活都如此美好可羡,安生乐业,对比自己的征尘仆仆,不禁有动于衷,而归结到在水边“ 沙”泥 ... «中国网, Feb 10»