10 CHINESE BOOKS RELATING TO «弄毫墨»
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弄毫墨 in the following bibliographical selection. Books relating to
弄毫墨 and brief extracts from same to provide context of its use in Chinese literature.
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沉鬱頓挫--臺靜農書藝境界: 臺靜農書藝境界 - 第 65 页
... 有臺靜農詩、書、畫三絕,因而在此冊封面題上「臺靜農三絕冊」。 138 基本上,臺靜農對於書畫藝術的創作動機,都是為遣懷而作,並無意示人,例如在書法方面,臺靜農曾說:「戰後來臺北,教學讀書之餘,每感鬱結,竟不能靜,惟時弄毫墨以自排遣,但不願人知。
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聚焦臺灣: 作家、媒介與文學史的連結 - 第 198 页
戰後來臺北,教學讀書之餘,每感鬱結,意不能靜,惟時弄毫墨以自排遣,但不願人知。」*其致力之時空背景與其間之心理機椅子,實與其「偶寫五七言,寫吾胸中煩冤」是一致的。舊詩之對仗、簡要、以及在兩句中即為情景交融,意蘊自足的寫法,正如傳統的「詩 ...
楊秀芳、蘇碩斌、黃美娥、張文薰、柯慶明、梅家玲、郭玉雯、何寄澎、洪淑苓 著, 2014
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裝幀台灣：台灣現代書籍設計的誕生: - 第 1974 页
... 於魯迅、並與左翼文壇人士過從甚密,再加之他早年屢與當局相左而遭牢獄之災等經歷,來台後其行動言語便受國府情治單位嚴密監控,遂全心寄託浸淫於書藝。他在《靜農書藝集》序言吐露:「戰後來台北,教學讀書之餘,每感鬱結,意不能靜,惟時弄毫墨以自 ...
任教臺個大學後,臺先生由於與魯迅及左翼文壇的親密關係,再加上他在戰前幾次入獄的經歷,受到了臺個當局的嚴密監控。《靜晨書藝集》序上說:「戰後來臺北,教學讀書之餘,每感鬱結,意不能靜,惟時弄毫墨以自排遣,但不願人知。」經過四十年的苦練,臺先生 ...
洪明燦. 異鄉情願:臺灣作家的香港書寫就連「盼望返鄉的一代」真正踏上對岸的土地之後,面對人事全非、與想像中完全不同的景象時,也只想趕快離開。因為長時間的隔離,兩岸間的親情變得淡薄,大陸上的親人甚至極力剝削「呆胞」(臺胞),使得返鄉人變成 ...
臺靜農被沈師一點^ 2 ,遂棄王而專攻倪鴻寶,後來在臺灣,因爲早歲和左翼運動的牽連及魯迅的關係,受到政治的壓力及特務的監視,心^ ,意不能靜,乃以弄毫墨排遣,意^ )在他自^體和漢碑的基礎上,發展出和尹默師、二王一脈迴異,而別具一體的倪派風格。
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采菽堂古詩選: 38卷 ; 采菽堂古詩選補遺 : 4卷 - 第 1590 卷
... 凄崖兄女垂惟弄毫墨兼躬不孺雄後得方窟;,,:,|i@i·、亦何巳君墨辰木塞不静跨天山伺由锻皇稳慈高且一望目褪不能拾柬北指肯明西南兑自 ... 糊因瓜弄玉水映日上金舞猫持畏耀檄禾律龚鼻繁阑君羹自耀兼因重碧雏禾能莽似屁聊爱色如硅| ...
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10天打造超強的成功智慧: - 第 246 页
一九四九年,一位名叫墨菲的空軍上尉工程師,認為他的某位同事是個倒楣蛋,不經意間開了句玩笑:「如果一件事情有可能被弄糟,讓他去做就一定會弄糟。」這句話迅速流傳,並擴散到世界各地。在流傳擴散的過程中,這句笑話逐漸失去它原有的局限性,演變 ...
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几度飄零: 大陆赴台文人沉浮录 - 第 77 页
正如他在《台静农书艺集序》中写道: "战后来台北,教学读书之余,每感郁结,意不能静,唯时弄毫墨以自排遣,但不愿人知。"本来,书法不是文学作品,像台静农奇逸的草书,端凝而流动的隶书,其表达的思想感情较隐晦,但从台静农在行书的夹紧结体中另有一种 ...
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孙过庭《书谱》草书大字谱/书法大字谱 - 第 1 页
卜带骂工具笔、墨、纸、砚是书法的基本工具,遏称"文房四宝"。初学毛笔字的人对所闲工具不必过分讲究。但也不要太劣,应以质量较好一点的为佳。笔:毛笔申最重要的部分是笔头。笔头的用料和式样。都直接关系到书写的效果。以毛笔的笔锋原料表分, ...
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台静农：错落沉郁书乡愁
... 南赴厦门大学，在临行之际，他大碗喝酒，盛赞老师沈尹默的书法，毫无沮丧之情。 ... 郁闷、惆怅可以想见，“每感郁结，意不能静，惟时弄毫墨以自排遣，但不愿人知。” «人民网, May 09»
