10 LIVROS EM CHINÊS RELACIONADOS COM «渴笔»
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渴笔 na seguinte seleção bibliográfica. Livros relacionados com
渴笔 e pequenos extratos deles para contextualizar o seu uso na literatura.
什么是干笔枯笔焦笔亦称渴笔。与湿笔对称,中国画技法名。指笔含较少水份。干笔作画,兴于元代,行于明清,迄今不衰。清代秦祖永说:“作画最忌湿笔,锋芒全为墨华淹渍,便不能著力矣!去湿之法,莫如用干,取其易于著力,可以运用从心。大痴老人松字诀, 唯能 ...
动态的书风,轻灵流畅的用笔往往更适于力量的表达。(二)依靠笔法 ... 5.断笔。王羲之的书法中经常看到断金砌玉的笔法,如《圣教序》中各种捺画的收笔处。造成紧缩笔势的效果,力量凝聚,更增强金属力感。 6.枯笔。即为笔画之中的露白。明李日华《渴笔颂》 ...
郭继明, Esphere Media(美国艾思传媒), 2015
共法当用湿饱枯笔先向阳之阳处重笔按下,共笔将渴,即趁渴笔拖落。阴处留绿她步,然后以湿饱绿笔从阴中之阴处重笔托上,至笔将渴,亦用渴笔接连枯色,将见前之渴赫混入后之渴绿,两色交融,绿中有楷,枯中有绿。且前后渴笔合而为一,则不渴矣。若以饱笔 ...
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童書業著作集: 童书业绘画史论集 - 第 636 页
渴笔瀹染,古人未辟此境。余幼师石田... ...笔笔石田,终在古人范围,乃穷日夜之思,忽结别想,偶以渴笔潫染,似觉别有意趣,脱却俗态,久乃益精。幸不为鉴赏家所鄙。实由苦心未忍自泯,因书《画诀》藏篋中,俟同心云。,可见孔氏很重视他的"渴染"画法,认为独得 ...
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童书业绘画史论集 - 第 2 卷 - 第 618 页
渴笔潫染,古人未辟此境。余幼师石田... ...笔笔石田,终在古人范围,乃穷日夜之思,忽结别想,偶以渴笔潫染,似觉别有意趣,脱却俗态,久乃益精。幸不为鉴赏家所鄙。实由苦心未忍自泯,因书《画诀》藏篋中,俟同心云。可见孔氏很重视他的"渴染"画法,认为独得之 ...
一時爭趨乾筆,反以濕筆爲俗工而棄之。秦祖永所論最爲突出:「作翥最忌濕筆,鋒芒全爲墨華淹漬,便不能著力矣!去濕之法,莫如用乾。」但現代黃賓虹說:「有乾才有濕,有濕才知有乾。」乾濕互用,方能謂之「水景墨章」。乾筆亦稱「渴筆」。與「濕筆」對稱。中國畫 ...
季海笔在画中,力出字外,用此也)清代蒋和《书法正宗,笔法精解》云: "趨趨:初学提活,缚轻则肉圆,老成提紧,力行则肉趣趨,所谓如万岁枯藤也。山谷书,多战掣,今学之者皆矫揉而成, '不知用力太过有此。" VI'1, : ~ '?. -': ~ '- 1 :^' ~ ' -《乂: 1 、【渴笔】用笔法之一。
周履靖注解为: “粗大减笔。”追朗则说: “散乱如柴、王赢说: “春蛇秋蝴以作书法无骨之弊,然险恶太过,亦减笔也。”枯笔与减笔在用笔上区别不是太大,只是枯我与近俗,虹蝴当如篆书圆笔为佳。”此种描法五代已经柴描用渴笔较多;而减笔虽有渴笔存在,但多以 ...
石爵早期作品中的鈎勒作風,尤其是渴筆鈎勒畫風和同時代風尙的關係値得在此一提。一六八二年(康熙二十一年)冬,石濤在南京製作了「人物山水梅花册」。全十幅大部份以渴筆鈎勒爲基本手法,其中「綠揚村舍」有題字:「筆枯則秀,筆濕則俗,今雲間之筆^ ,多 ...
在宣城、金陵以至后来的扬州期间,石涛的朋友中有一批好渴笔的画家。梅清画的面目就有干的一面,他的黄山图中就有不少是以渴笔来完成的。石涛曾与梅清探讨过渴笔山水之法。在金陵画家朋友中,柳公含的渴笔山水也画得极有意思。如藏于北京故宫 ...
10 NOTÍCIAS NAS QUAIS SE INCLUI O TERMO «渴笔»
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渴笔 no contexto das seguintes notícias.
千山万山---另一山
利宝所绘景致多以挺拔雄浑的山为主体,笔底岩崖骨相挺立,古朴厚重,点点 ... 运笔平稳生辣,执笔偌刃,渴笔长线顿挫有致,常配以刮铁或短斧劈皴法,山石质感跃然 ... «凤凰网, set 15»
笔墨技巧是画家的基本功
墨法从用笔中来,无笔墨虽有章法,皆庸工也。 ... 文人画理兴盛,强调笔墨的意蕴,以书法用笔入画,倪云林的《渔庄秋霁图》,天真幽淡,秋林坡丘,隔湖可见远山,通幅用渴笔写 ... «新浪网, ago 15»
2015嘉德春拍金农《华山庙碑》4025万元成交
... 再求华山碑形貌的相似,而是更多的参用了魏碑的体势与方劲拙硬的用笔,在力求 ... 渴笔“漆书”,形体已有许多类似——金农以他雄深的气魄,孤傲独诣的革命精神, ... «东方网, jun 15»
画到无人爱处工:黄宾虹丑中有美说刍论
这决不是黄宾虹率意之笔,整篇文章实际上都是环绕这一理念而展开的,文章 ..... 于浓墨淡墨之间,运以渴笔,古人称为“干裂秋风,润含春雨”,视若枯燥,意极华滋。 «新浪网, abr 15»
敬华春拍:张大千作品赏析
论用笔用墨之法,大师能将写意与工笔灵活嫁接,继唐人王洽的泼墨画法之后尘,对 .... 所绘荷叶湿笔与渴笔相得益彰,层次丰满;荷干一泻数尺,亭亭玉立,挺拔硬朗, ... «新浪网, jun 14»
评述李杜焦墨画(组图)
焦墨或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。是采用干笔浓墨而不借助于水的渗化作用的一种画法,也是一种最古老的画法,比如五千年前的彩陶就是焦墨画法,隋唐时期兴盛 ... «搜狐, fev 14»
毛泽东的书法艺术
为了更突出笔墨之意,他用笔由小狼毫改换为长锋羊毫;为了探索草书的奥妙,他 ... 之作,线条活力充沛,墨气淋漓中掺进渴笔,如闻紧锣密鼓又骤然歇声的变化,呈现 ... «人民网温州视窗, jan 14»
中国山水画境界折射着儒释道思想(3)
中国山水画的南派山水体现着用笔的“圆”和用墨的“淡”的审美风格,画家多为文人士 ... 书法性的笔线极其富有灵动性和节奏性,非常擅于运用长线条画山峦坡陀,渴笔 ... «新浪网, nov 13»
嘉泰八周年10月举槌黄宾虹山水水墨交融
10月下旬,上海嘉泰2012八周年拍卖会将在上海希尔顿酒店精彩亮相。其中,一幅黄宾虹山水立轴十分引人注目。此画尺寸为65x32cm,上有宾翁自题:画非渴笔不苍, ... «东方网, set 12»
荣宝斋上海拍品赏析:林风眠《双鹭》
画家以中锋平涂鹭的翅羽和尾羽,并间用渴笔;冠羽则其势一泻千里,不可遏止;鹭的长长的脚稍作停留,一笔到底,一气呵成,其势如脱兔;而锋利的爪,则戈戟一样刺 ... «新浪网, ago 12»