10 LIVRES EN POLONAIS EN RAPPORT AVEC «CWIERCNUTA»
Découvrez l'usage de
cwiercnuta dans la sélection bibliographique suivante. Des livres en rapport avec
cwiercnuta et de courts extraits de ceux-ci pour replacer dans son contexte son utilisation littéraire.
1
Musica incrostata: szkice o muzyce Krzystofa Meyera - Strona 57
szkice o muzyce Krzystofa Meyera Thomas Weselmann. 111.-199. ćwierćnuta (cyfry 18 i 19) Konstrukcja trzeciego epizodu jest bardziej złożona. Jako całość obejmująca solo fortepianu - trio - duet - trio, liczy on 89 miar, a więc dokładnie tyle, ...
2
Forma sonatowa w symfoniach Dymitra Szostakowicza - Strona 39
Repryza /nr 52/ jest nowym etapem przekształceń wyrazowych materiałów płaszczyzn tematycznych. Tonaoja C - dur, w której rozpoczynała się symfonia zmienia się w tragiczną c - moll. Zmienia się również tempo - Moderato ćwierćnuta = 88.
3
Strawiński: myśli i muzyka - Strona 300
Ów powtarzany schemat rytmiczny notowany jest zwykle w ćwierćnutach i półnutach, a sporadycznie jako sekwencja ćwierćnut z kropką i półnut z kropką, lub następstwo ósemek z kropką i ćwierćnut z kropką. Proporcjonalne zmiany wartości ...
4
Muzykologia krakowska: 1911-1986 - Strona 132
W odcinku pierwszym partia organów utrzymana jest w ruchu ćwierćnutowo-półtonowym (w tempie ćwierć- nuta = 108), podobnie jak kontrafagot z kontrabasem w odcinku drugim, ale w drugim fragmencie Fides pojawia się także ruch triolowy ...
Elżbieta Dziębowska, 1987
5
Problemat kompetencji muzyczno-pedagogicznych studentów ...
Czytanie nut głosem wartości rytmicznych: ćwierćnuta, ósemki, półnuta, półnuta z kropką, cała nuta, pauza ćwierćnutowa i półnutowa, grupy rytmicznej: synkopa. Sylaby rytmiczne. 3. Czytanie nut głosem w obrębie skali pentatonicznej i ...
6
Dyskopedia poloników do roku 1918 - Tom 1 - Strona 158
Preludes, op. 28 Nr. 4, 5, 6, 7, 8, 9 Fr. Chopin \ Ferrucio Busoni [faksymile i rys. - portret] \ Solodant 12362 A 10240 [znaki wodne:] Phonola 1914 H&F \ [Na rolce stemple:] Largo MMtro. [ćwierćnuta] = 92-112 Tempo 50 60 Ped [24 Preludia].
Katarzyna Janczewska-Sołomko, 2002
7
Chełmskie: Suplement do tomów 33 i 34 - Strona 283
1 jest: d2 d2 - ósemka i ćwierćnuta, obok tej ostatniej wersja wariantowa: d2 h' - ósemki, w powtórzeniu t. 1 przy pierwszym h' druga wersja szesnastkowa: g' h', w powtórzeniu t. 3 nie ma pierwszego h', w obu wykonaniach t. 4 jest ósemka i ...
8
W kręgu polskich tańców ludowych - Strona 115
Inne odmiany kroków — to kroki w rytmie ćwierćnut, albo dwa kroki w rytmie ósemek, dwa kroki w rytmie ćwierćnut wykonywane asymetrycznie: kobieta tańczy w rytmie — ćwierćnuta, dwie ósemki, ćwierćnuta, a mężczyzna — dwie ósemki, ...
9
Tańce górali od Žywca - Strona 81
Rozmaitość rysunku rytmicznego tego cupkania jest duża, czasem jedna tancerka dwa takty przytupuje, np.ł jeden takt - dwie ćwierćnuty, drugi takt - dwie ósemki ćwierćnuta. Po małej przerwie inna tancerka posuwa się cupka- niem w rytmiei ...
Maria Romowicz, Józef Mikś, 1969
10
Folklor górali żywieckich - Tom 1 - Strona 146
takt — dwie ósemki, ćwierćnuta. Po małej przerwie inna tancerka posuwa się cupkaniem w rytmie: jeden takt — cztery ósemki, drugi — dwie ćwierćnuty, trzeci — ćwierćnuta i pauza. Cupkanie jest melodyjne, niesłychanie bujne i pulsujące.
