«管色»に関連する中国語の本
以下の図書目録から
管色の使いかたを見つけましょう。
管色に関する本と中国語文献で使われた文脈を提供するための簡単な抜粋文。
由之可知,「管色」就是依簫與笛所發之音,而創制出「十二律」的樂音字譜來;再加上宋人蔡元定,在《燕樂書》中所增之「黃清、大清、太清、夾清」等四個高音,就成了樂律中的「十六字譜」了。今特引錄張炎在《詞源》中所列舉之「十六字譜」對照表如表四。
唐贺怀智《琵琶谱序〉云: "琵琶八十四调内,黄钟太簇林钟宫声弦中弹不出,须管色定弦,其余八十一调皆以此三调为准,更不用管色定弦。"既然开始要用管色定弦,便是以管色为主,还能说以琵琶为主吗?所以蔡氏《诗话〉接着便谓"近世以管色起乐" ,认管色为 ...
福建南音探究 孙星群. "音位潜"。宋代蔡苋夫在其《诗话》中弓|《渔隐丛话,前集》卷十六曰: "唐起乐皆以丝声,竹声次之,乐家所谓细抹将宋者是也。故王建《宮词》云:琵琶先抹《^腰》头,小管丁宁侧调愁。近世(笔者注:指宋代)以管色起乐,而犹存细抹之语,盖沿袭 ...
管色胡六字調或凡字調。 I 酔月縁 I 侍奇名。椅人 iS 旧撰。 I 辞冬凌 I 雑渕名。正題宋上皇辞冬凌。尻人僅巌之撰。 I 酔扶蹄 I 曲牌名。南曲入仙呂宮。北曲入仙呂。管色配小工調或尺字調。 I 辞花雲 I 曲牌名。南曲入仙呂宮。管色配小工調或尺字調。 I 酔花陰 ...
曰,五凡,工尺上一&六勾^笛律匡谬^「字譜^于&龜&人蘇祇婆之琵\ ^近十二 I 律於倖呂 4 闕其一,猶雅音之不及—見其先于: ^括筆:氏亦不言字 4 所. ^蓋宋與^于胡部管色之中展—其^ :不可増滅其 14 故逡皆承虑 I 當^ & . ^字繕之行^ ^ (括尺引唐一謂之条柱。
现今通行的工尺谱字与北宋以来沈括(梦溪笔谈)、陈汤(乐书)、(辽史·乐志)等书所载相同,为"合、四、一、上、勾、尺、工、凡、六、五。"与此前流传的减字谱、俗字谱、管色应指字谱、管色指法谱等比较起来,工尺谱无疑是记谱法的发展和进步。其优长之处是 ...
內黃鐘、太蔟、林鐘宮聲,弦中彈不出,須管色定弦。其余八十一調,皆以此三調為準,更不用管色定弦。」始喻稹詩言。如今之調琴,髯先用管色「合」字定宮弦下生微,微弦上生商,上下相生,終于少商。凡下生者隔二弦,上生者隔一弦取之。凡弦聲皆當如此。
... 各調「工」音的關係西樂名的調,卽是尺字調。從下面的表可以知道各管色間的關係,以及各管色與西樂調名的對照調卽稱某調. , ,如以小工調的「上」音爲「工」音的調,卽是上字調;以小工調的「尺」音爲「工」音管色也稱笛色、音色,是指每一曲牌調門的高低。
时至现代,词的音律问题仍是一个有待深入探讨的课题。吴梅于此方面作出了较大贡献。如其校勘《词源》,与夏承焘共研白石旁谱,以及于《词学通论》中专列《论音律》一章等,即是为此所作的努力。首先,他根据《词源》排次制订了 84 宫调表,总列了《管色与杀 ...
智在《琵琶谱序》中说道: "琵琶 A 十四调,内黄钟、太簇、林钟宫声,弦中弹不出,须管色定弦,其余 A 十』调皆以此三调为准,更不用管色定弦。邮这说明唐代琵琶已经以"管色。(掌巢)定弦。此外,陈场《乐书》"嬉案"条云: "从世乐家者流,以其旋宫转器以应律管。
用語«管色»を含むニュース項目
国内外の報道機関が語った内容や、次のニュース項目の文脈から
管色という用語がどのように使われているかを調べてみましょう。
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牙膏管颜色条暗示成分？假的！
如透明材料的牙膏管一般是选用白色的色标，这样反差是最大的；不透明的牙膏管色标有蓝色和黑色等。 如果觉得牙膏企业解释不够全面，来听听中国口腔清洁护理 ... «杭州网, 6月 13»
