10 LIVROS EM CHINÊS RELACIONADOS COM «钩斫»
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钩斫 na seguinte seleção bibliográfica. Livros relacionados com
钩斫 e pequenos extratos deles para contextualizar o seu uso na literatura.
其次,在用笔方面,李思训画派改进了展子虔比较平直、稚拙的墨线运用法,而能曲折多变地钩划出丘壑的变化,沈颢称他"风骨奇峭,挥扫躁硬"。李思训父子是用坚挺的小笔作画的,笔触线条显得坚硬、劲挺而优美。明人认为"南宗则王摩诘始用渲淡,一变钩斫 ...
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味水轩里的闲居者: 万历末年嘉兴的书画世界 - 第 172 页
46 从李日华的材料可见,钩斫和渲淡这两个术语在日常鉴赏中频繁使用。有时他会根据这两种技法的使用情况来判断作品归属。万历四十四年有松江人持一件小米《云山图》求鉴,李日华定为南宋吴瑭手迹,而他作出如此归属的理由是: "以其间用钩砍与绡 ...
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秦汉文化比较研究: 秦汉兵马俑比较曁两汉文化硏究论文集 - 第 315 页
《晏子春秋》记崔杼杀庄公后,与庆封劫诸将军大夫盟于大宫之坎上,对不盟者"戟拘其颈,剑承其心" ,又曰"曲刃钩之,直兵推之" ,也说明了当时戟主要是用曲刃钩斫。但是秦末汉初,随着车战的衰落和步兵、骑兵野战的兴起,自然迫切发展适用于骑兵战斗的长柄 ...
笔法以吴道子的用笔如"莼菜" ,即全体成于线描法和李思训取钩斫的斧劈皴,固绝对不同,即就画面推测也可想象两种调子的特异。李思训所赖以支持的,究竟是"色彩" ,钩斫不过是支持色彩必备的条件,没有色彩,画面即不能成立。日人金原省吾说李思训可以 ...
笔法以吴道子的用笔如"蓴菜" ,即全体成于线描法和李思训取钩斫的斧劈皴,固绝对不同,即就画面推测也可想象两种调子的特异。李思训所赖以支持的,究意是"色彩" ,钩斫不过是支持色彩必备的条件,没有色彩,画面即不能成立。日人金原省吾说李思训可以 ...
董其昌说王维变钩斫为渲谈, , ^ ,' ^未! ^ + ^ + 所说的画家先用笔钩出轮廓的"钩勒"。钩斫若指的是小斧劈皴(董曾以小李将军用小斧劈鈹) ,便犯了时代 4 : ^爭,。大小李将军时代,不可能出现有小斧劈皴。但钩斫^ ^螽血丰竿呼! ^巧^考,则自大小李将军起, ...
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童书业绘画史论集 - 第 2 卷 - 第 763 页
谈艺随笔〈绘画史部分)唐画法) ;山石钩勒细致而无皴,亦远胜敦煌壁画中之山石;人物小而繁多,已渐成山水中点缀品。 ... 水晕墨章"确始于王维, ~一变钩斫之法"却成于二米王维绘画地位在唐代固不甚高,但"水晕墨章"之法似始于摩诘,至荆关李范乃成熟。
二、马稍代戟西汉时期,骑兵队伍不断发展壮大,成为军队中的主力军,这就需要制造适用于骑兵格斗的长柄兵器。在以车战为主要战争形式的时代,青铜戟以钩斫为主要功能,以适应两车错毂时格斗。到战国末年,随着冶铁技术的发展,已开始用钢铁戟;但当 ...
... 其特点恰好与南宗相反,是重写实而轻神韵,故多工细而好重彩。此后从者如云,遂成定论。如明∙莫是龙《画说》云:“画之南北二宗,亦唐时分也......北宗则李思训父子着色山水......南宗则王摩诘(王维)始用渲染,一变钩斫之法”。〔例〕宝钗冷笑道:“我说你不中用!
黄建林 萧学菊. 因为仙背垅几乎就是我们下桥生产队的绿色银行和绿色仓库。我们生产队上千亩的林地,大部分都在仙背垅。每年公社分配下来的杉树砍伐指标,我们生产队就有一百来个立方。这一百多立方的杉树指标,就是我们生产队一年的主要收入 ...
8 NOTÍCIAS NAS QUAIS SE INCLUI O TERMO «钩斫»
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钩斫 no contexto das seguintes notícias.
孔祥东:中国山水画南北宗论的流毒
董其昌说:“南宗则王摩诘始用渲染,一变钩斫之法。”而史籍向无此论出处,倒是1976年出土的山东英山隋代墓壁画中屏风上的山水,已见用墨着底,敷彩近于浅绛;另一 ... «中华网, mar 15»
中国山水画走向歧途的始作俑者
绘画方法上北宗着色、钩斫,南宗渲染;画家身份北宗为画匠,南宗为文人。董其昌开中国画宗派源流,以南宗正传自居。南北宗论通过董其昌的弟子王时敏、王鉴,后继 ... «新浪网, mar 15»
清代梅庚《敬亭棹歌图》赏读
清代书画著名评论家秦祖永《桐阴论画》中论梅庚画“笔墨脱略凡格,不宗一家,偶尔落笔,韵致翩然”,其山水画,是“疏点林木,山石纯用浓墨钩斫,中略加淡墨皴,不施苔 ... «新浪网, ago 13»
元代和明代文人画的变革
南宗则王摩诘始用渲淡,一变钩斫之法。其传为张璪、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子, 以至元之四大家。亦如六祖之后,有马驹、云门、临济儿孙之盛,而北宗微矣。 «新浪网, ago 13»
秦俑一号坑第三次发掘成果公布
与前两次发掘的区域相比,正在进行的第三次考古发掘,有火烧、水淹、钩斫的痕迹。许卫红推测,按照时间顺序,应该是水淹在先,其次人工破坏,最后遭遇火烧。 «科学时报, jun 12»
走笔惊天地心中有大千
何传馨撰写《唐怀素自叙帖》一文,对《自叙帖》评价:“用细笔劲毫写大字,笔画圆转遒逸,如曲折盘绕的钢索,收笔出锋,锐利如钩斫,所谓'铁画银钩'也。全卷强调连绵草 ... «凤凰网, out 11»
董其昌南北宗画论形成的考辨
董其昌的“南北宗说”与陈说在观点上是基本相同的,而董说侧重于从画法上区分,北宗系“著色山水”,南宗系“始用渲淡,一变钩斫之法”;而陈说侧重于从画风上区分;“李 ... «新浪网, mar 11»
中国山水画南宗与北宗的辩证思考
南宗则王摩诘始用渲淡,一变钩斫之法。其传为张槃、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子以至元之四大家,亦如六祖之后有马驹、云门、临济儿孙之盛而北宗微矣。要之摩 ... «东方新闻网, mai 08»