10 LIVRES EN CHINOIS EN RAPPORT AVEC «靡弱»
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靡弱 dans la sélection bibliographique suivante. Des livres en rapport avec
靡弱 et de courts extraits de ceux-ci pour replacer dans son contexte son utilisation littéraire.
此词除了是在靡弱的特色外,古人又说二“其诗女宛蓓悲凄,有风人之调。” (《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷五十九)我以为,此评是为妥帖 o 从表面上看,诗人桀螯不驯,但她的词却又呈现着靡弱”和婉蓓悲凄”的色调,这似乎是矛盾的。然而,她的暴悍的性格, ...
黄靈庚 足而羽謂之禽,四足而毛謂之默。』今鶴鵡是羽曰禽,猩猩四足而毛,正可是默。今並云『禽默』「禽者,默之通名也。」卷一 5 ^上「不離禽默」,「今案:禽默之名, 1 、阇不同。^云:『二: ^ : ^ :「禽,走默總名。从内,象形,今聲。」^卷一七^第六「命主祠祭禽于四方」, ...
... 宫体诗的情调流于轻艳诗风比较柔靡缓弱 o 至于被称为宫体诗人的萧纲、萧绎等人,也写过不少清丽可读之作,至于庾属吾、徐陵等,更有一些比较优秀的诗篇 o 从诗歌发展史上看,宫体诗起的作用有两个方面 o 一方面,隋及唐初诗风流于靡弱,多少皇受 ...
他在文中说: "余往在吴,济南(指李攀龙)一派,极其呵斥。"这里说的"济南一派" ,实际上主要是针对当时吴中的文学复古主义势力而发的。他把明代吴中的诗歌划分为两个时期:隆庆、万历以前,那时虽然存在着"靡弱"的弊病,但仍保持了诗人自己的个性 ...
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Wu Shi chongding bencao gangmu
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... 也可以内敛,求气韵,得幽清之境 o 在 i 司界,苏东坡词以豪放胜,李后主则清靡幽婉 o 论外张之美,苏为佳,若论内韵之美,我更 ... 天胃须硬朗,而非靡弱 o 谢书的线条给人的印象是苍健,率朴一正禾口童氏“天胃”论 o 于右任所言的“笔挟元气,风胃苍润”禾口 ...
李文亮, Esphere Media（美国艾思传媒）, 2008
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明清巴蜀诗学研究 - 第 2 卷 - 第 580 页
在论述了彭端淑的标举推崇的诗歌风格美之后,再简要论列一下最不满的诗歌风格:一是靡弱。《雪夜诗谈》卷下: “袁中郎日: “宋初承晚习,诸公多尚昆体,靡弱不足观。至欧公始变而雅正。子瞻集其大成,前掩陶谢,中追李杜,晚跨白柳,诗之道至此极盛。后遂无 ...
《文選,招^士》六靡弱貌, | 1 草木花敷貌。」朱熹《集注》「镇一作蘋 8 音髓。』按《説文》『霍飛聲也」與此義無關,此則《招隐士》『蘋草霍靡。』王逸注『隨風披敷。蘋一作蘋,蘿一作薙,一作蘿。』洪興袓《補注》『霾霈靡用宛轉蓋其實矣。言也,則宛轉一詞,用之形容,用之 ...
王禮卿, 元好問 逍山論詩絶句其二十四一五九此舉韓公山石詩較論者,以朴健正與靡弱相對,易見其失也。顧嗣立評山石詩云:「七一一一 3 古詩,玫求,而誤會其意^0 之譏。今觀其集,少年所作,神鋒太儁或有之,槪以靡曼之音,則詆之太甚 0 」似亦疎於體例之包 ...
《文選,招隐士》六靡弱貌,蠹草木花敷貌。」朱熹《集注》『蘋一作蘋霍音髓。』按《説文》『露飛聲也』與此義無關,此則《招隐士》『蘋草霱靡。』王逸注『隨風披敷。蕷一作蘋, 8 一作薙,一作蘿。』洪興祖《補注》『 8 用宛轉蓋其實矣。言也,則宛轉一詞,用之形容,用之名物, ...
10 ACTUALITÉS CONTENANT LE TERME «靡弱»
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唐宋八大家之一王安石：翰林风月三千首吏部文
他反对西昆派空泛的靡弱文风，认为“所谓文者，务为有补于世而已矣。所谓辞者，犹器之有刻镂绘画也。诚使巧且华，不必适用；诚使适用，亦不必巧且华。要之以适用为 ... «开封网, sept 15»
欧洲文艺复兴、韩愈与吴昌硕
从而使得中国画从阴柔靡弱的画风向雄强苍壮转变，吴昌硕占据举足轻重的地位。 艺术本来强调创新，不少艺术家更多考虑的是如何画出与别不同，结果发现故意求异 ... «金羊网, juil 15»
磨璞成玉励剑生辉——韦钢武书法之路
其二，钢武以为今人从事行草书研习创作多无楷书与篆隶的基础，上手直奔行草，故其点画飘忽荒率，靡弱乏力，遑论其线质与精神内蕴之雄健遒劲，朴茂古拙。 钢武深 ... «新华网山西频道, mai 15»
旅顺博物馆展出张大千临摹敦煌壁画作品
敦煌的临摹经历，对张大千本人而言，是艺术道路上的关键一环，他汲取了大量北朝至五代时期的绘画精髓，一洗晚清以后靡弱窄小的文人积习，气势陡然开阔，他的 ... «新浪网, avril 15»
重振金石书画：提倡金石
在“眼球书法”、“视觉书法”的背景之下，存在着重形式轻内容，重制作轻书写、重技术轻品格的现象，而对二王帖系书风的技巧化追求，使书坛呈现出书风类似与靡弱的 ... «新浪网, avril 15»
黄宾虹“金文入画”的思想与实践
黄宾虹高度宣扬金石绘画，并认为金石学是中国画从靡弱到中兴的最为重要的学术源动力。 从“内美”“画学”到“民学”，黄宾虹将金文书法的美学特征、思想内涵、功能 ... «凤凰网, mars 15»
康有为梁启超书法作品：拍场并茂后市可期
他一方面受到康氏“扬碑抑帖”的影响，另一方面也基于对时下靡弱书风的不满，试图冲破旧的桎梏，另出新意。因而在创新这一点上，康梁是“心有灵犀一点通”的。不过在 ... «中华网, janv 15»
明清书法屡屡拍出千万高价
... 都是文武兼备、具有刚健的人格以及济世的情怀，因此这个时期的书坛整体上体现出笃实、明朗、刚健的格调，在一定程度上横扫了清代以来弥漫于书坛的靡弱气象。 «搜狐, déc 14»
康有为书法论述缺少推敲，错讹较多
康认为唐宋之后的书法，即以下的帖学直接造成了元明清的“院体”、“台阁体”、“馆阁体”的“靡弱”，他以唐为界，认为唐以前书密、茂、舒、厚、和、涩、曲、纵；而唐以后书则 ... «金羊网, sept 14»
梁武帝：王羲之第一个
王羲之就这样第一次被帝王之手推上了高峰，是被用来矫正当时靡弱书风的，也为他日后“书圣”地位的真正确立奠定了基础。作为南梁政权的建立者，他把儒家思想列为 ... «中国有色网, mai 14»
