«幽涩»に関連する中国語の本
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幽涩の使いかたを見つけましょう。
幽涩に関する本と中国語文献で使われた文脈を提供するための簡単な抜粋文。
美,涩有幽涩美,而二者又是联系的,提倡幽涩美的词家、词论家都很强调涩的艺术意义。如沈祥龙说: "词能幽涩,则无浅滑之病。" (《论词随笔》)他们当然也反对词的晦涩、生涩之病。但词有幽涩之味,因其含蓄蕴藉,曲折层深,却体现了沉厚的思想感情。所以复 ...
也就是说, "涩"不可堕人滞塞枝枒之末路。但它能助词"厚" ,则是无可怀疑的。此后,沈祥龙《论词随笔》说: "词能幽涩,则无浅滑之病;能皱瘦,则免痴肥之诮。观周美成、张子野两家词自见。"作为"涩"的后序名言,经由"幽"的整合, "幽涩"这个名言几乎脱去了"涩" ...
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南社张素诗文集 - 第 2 卷 - 第 819 页
宋诗约有三派:纵横排募,苏子瞻、陆放翁一辈主之;轻微淡远,梅圣俞、欧阳永叔一辈主之;枯寂幽涩,王介甫、黄涪翁一辈主之。吾于宋诗,初不主张有] ^西江派也。西江派创于西江人,此犹不脱部落思想。故所谓西江派者,只宜西江人称道之。读刘克庄西江诗派 ...
1 王以敏认为张炎受姜夔门径所限并未能欣赏梦窗词的妙处,梦窗词以"绵密之思运幽涩之笔" ,并非质实。七宝楼台只是梦窗词用语上的表象,其中的意绪是绵密的,意脉贯通则有生气,通篇合而为一自无"质实"、"凝涩晦昧"之弊。况周颐曾说: "涩之中有味、有 ...
故李佳说"宋人词体尚溫,国朝宗之,谓之浙派,多以典丽幽涩争胜" 1 。然由于过求醇雅,意旨不免流于枯寂,又衍为冗漫,故谭献指出"浙派为人诟病,由其以姜、张为止境,而又不能如白石之涩、玉田之润"。郭縻是浙派后期代表人物,因从袁枚游,受其影响,论词多 ...
金元好问《陶然集序》以"钝滞僻涩,浅露浮躁,狂纵淫靡,诡诞琐碎陈腐"为病。明宋濂《答章秀才论诗书》: "孟东野阴祖沈、谢,而流于蹇涩。"明李梦阳《缶音序》: ... 清李佳《左庵词话》卷上: "宋人词体尚涩,国朝宗之,谓之浙派,多以典丽幽涩争胜。"近代谭献《复堂 ...
首先,他从周济的"穷高极深"之趣及《词调选隽》中以"涩"对应"哀"的分类,进一步发展为"涩而不滞"的创作论。在《复堂词话》 ... 又云"词尚深涩" , "浙派为人诟病,由其以姜、张为止境,而又不能如白石之涩,玉田之润" ,又云"白石之幽涩,而去其俗"。然而为什么谭 ...
... 上的幽怨,虽不可指实,而意蕴深厚。谭献总评冯煦《蒙香室词》: "唯由涩笔,时有累句,能入而不能出。 ... 谭献评项鸿柞词云: "荡气回肠,一波三折,有白石之幽涩,而去其俗;有玉田之秀折,而无其率;有梦窗之深细,而化其滞。们不必深究《忆云词》是否当此评语, ...
谭献评项鸿祚词云: "荡气回肠,一波三折,有白石之幽涩,而去其俗;有玉田之秀折,而无其率;有梦窗之深细,而化其滞。" 2 我们不必深究《忆云词》是否当此评语,但谭献认为合幽涩、秀折、深细于一体,即成"一波三折"之妙,而可免犯词家大忌的俗滥、粗率和 ...
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陳恭尹及嶺南詩風研究: 締造一個優良的香港特區政府 - 第 78 页
... 全词高朗亢爽,既点雕红刻翠的侧媚之姿,又不流入幽涩一路,自是见身分、见情惊,泳物而不焉物役的高作。又如(南钾子,葵扇) 篙树辣拣天,多在黄宴 ...
用語«幽涩»を含むニュース項目
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幽涩という用語がどのように使われているかを調べてみましょう。
姚亚平：说不尽的八大山人，写不完的《不语禅》（组图）
看他的画，幽深宏远；读他的诗，幽涩古雅；看他的字，好看，有说不出来的意味和韵味，可就是不懂、难懂；他的名字、别号也是一大串：朱耷、个山、雪个、刃庵、传綮、 ... «荆楚网, 8月 15»
民国初年才子易大厂：金石才艺骇世俗
一代词宗朱强邨尝誉之曰：“幽涩蜕自觉翁，浑妙处又具体清真，为倚声家别具奥境；至守律之严苦，制腔之沉眇，敻抱孤诣，羊叔子去人远矣！”易大厂对于宋人词集， ... «新浪网, 11月 13»
中国笔墨叛逆者八大山人探疑
透过冷气逼人、嫉俗傲世的丹青，八大山人的扑朔迷离，隐晦幽涩的身世及作品，在世人的争论中化为难释之谜。想必，余秋雨先生当年在青云谱面对那些怪诞冷峻的 ... «新浪网, 8月 12»
重游南昌（一）
其诗文多为幽涩古雅。三百年来他饮誉画坛，清代“扬州八怪”，吴昌硕，近代齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等画家都不同程度受其影响。 园林中，森森翠竹掩映着以 ... «搜狐, 12月 11»
钱仲老评选清词十大家：纳兰性德是大家
谭献《箧中词》以与纳兰性德、蒋春霖并举，称为“古之伤心人也！荡气回肠，一波三折，有白石（姜夔）之幽涩而去其俗，有玉田（张炎）之秀折而去其率，有梦窗（吴文英）之 ... «凤凰网, 5月 10»
