10 LIVRES EN CHINOIS EN RAPPORT AVEC «慢曲»
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慢曲 et de courts extraits de ceux-ci pour replacer dans son contexte son utilisation littéraire.
从《唱论》本身所提供的信息来看,其论述的当为北曲的清唱之法,包括散曲演唱和其他一些声乐形式的演唱,而非浓墨重彩的舞台之唱。主要证据有 ... 小唱”,《都城纪胜∙瓦舍众伎》云:“唱叫小唱,谓执板唱慢曲、曲破;大率重起轻杀,故曰'浅斟低唱'。与四十大曲 ...
赵璐, Esphere Media(美国艾思传媒), 2015
Zhenliang Yang Mengzhen Cai 第三章倚 3 ^ 55 潭 I 曲之^律 0 4 9 1 板三眼,第四支一板一眼。」(板眼之釋義, ... 但同一曲牌疊用四支者,往往第一、一一支有贈板,第三支曲談》卷一一曾有詳細說明:「總須慢曲在前,中曲次之,急曲在後。慢曲即細曲,皆有贈 ...
Zhenliang Yang Mengzhen Cai, 1998
对其结构、拍数,在《词源,卷下,拍眼)中指出: "慢曲有大头曲、叠头曲,有打前拍。"《沤曲旨耍)又说: "破、近六均慢八均。"对此,任二北先生在《南宋之音谱拍眼考) (原载《东方杂志)第 24 卷第 12 号,后收人《词学研究论文集)上海古籍出版社 1986 年 3 月第 1 ...
七八、聲聲慢.秋情 李清照〔題考〕【填詞名解】:「宋蔣捷賦〔秋聲〕,俱用『聲』字收韻,故名。案詞以『慢』名者,慢曲也;拖音梟娜,不欲輒盡。」據張炎云:「有法曲,有大曲,有慢曲;若曰法曲,則以倍四頭管(即篳篥)品之,大曲則以倍六頭管品之,惟慢曲,引、近,名曰小唱。
所奏之曲,聲韻動聽,感人肺腑,這與氣息暢通無不有關。練氣之法,應使氣沉垂丹田、一呼一吸,徐緩平和,忌氣上升,滯居胸際,氣鬱倉促,節率不一。慢曲宜長不宜短,快曲宜緩不宜促,鼻口微呼微吸,自然有節。視曲變氣,音轉氣換。久練成習,運用自如。如調氣 ...
小住"的谱字作" U " ,与"凡"字作" U "的写法相同,其区别方法是:凡是在曲中单独出现的" U " ,不论令曲或慢曲,都是"凡"字。而在韵字处的双字谱里,其第一个谱字是" U "的,皆是"凡" ,第二个谱字是"习"的,都是"小住"。在非韵字处的双字谱里,第一个谱字是" U ...
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近代曲學二家研究: 吳梅, 王季烈 - 第 206 页
數,其首尾數曲殆為一定,不遏中間之曲,可以嶒删改易及前後倒置耳;在南曲則惟引子必用之於出場時,尾聳必用之於歸結處,至中間各曲,孰前孰後,頗難一定。^並非無定也,蓋南曲有慢曲急曲之別,幔曲必在前,急曲必在後,欲聯南曲成套數,先當辦別何者為慢 ...
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Tʻang Sung tzʻu tʻung lun - 第 100 页
同时,有些短调也可能是慢曲。《高丽史,乐志》称《瑞鹧鸪》为《瑞鹧鸪慢》,又有《太平年慢》,双调,仅四十五字。《瑞鹧鸪》、《太平年》论字数就同于小令,论曲拍则是慢曲。词调的长、短是按照各调的字数多寡来分的,曲子的急、慢则是按照其音乐节奏来分的。
陳弘治 合類也。一片正合均拍) ,其拍頗碎,故纏令多用之;繩以慢曲八均之拍不可,又非慢 1 一急三拍,與三臺兒。慢曲有打前拍、打後拍,拍有前九後十一,內有四艷拍;引近則用六均拍。俗傳序子四片〔曲散序無拍,至歌頭始拍。若唱法曲、大曲、慢曲,當以手拍; ...
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中国古代音乐史稿: 上, 下册 - 第 289 页
序一-如《鸾啼序》;可能是"引"后紧接着的头一个慢曲的专称;曲调比较长,后来统称为慢曲 0 。慢一一如《浣溪沙慢》、《木兰花慢》;曲调比较长,是比较抒情的 0 。歌头一一如《歌头》、《水调歌头》、《六州歌头》;是慢曲的另一名称。近,近拍一一如《诉衷情近》、《 ...
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