CE ÎNSEAMNĂ TERENZBÜHNE ÎN GERMANĂ?
Terenzbühne
Terenzbühne este o etapă a umanismului în secolul al XIV-lea, care a preluat configurația ideală a antichității clasice, urmând exemplul poetului comedian Terenz. Ca și în Teatrul friarilor, era destinat să arate unitatea locului de acțiune, nu ca și etapa medievală medievală. În acest scop, acesta era alcătuit dintr-un podium plat, pe spatele căruia erau indicate fațadele fațade, construcția cărora era simbolizată de stâlpi cu perdele suspendate; aceste perdele au fost inscripționate parțial cu inscripții și ar putea deschide și vederea unei a doua locații în interiorul casei. Datorită asemănării sale cu cabinele de scăldat, Terenzuga este, prin urmare, menționată și ca platformă pentru scăldat. Cunoașterea actuală a utilizării Terenzbühnei nu este pe deplin garantată, ilustrațiile din emisiunile Terenz din secolul al XV-lea prezintă diferite construcții scenice. De asemenea, este neclar presupunerea că debtrama germană din secolul al XVI-lea a folosit performanța, deoarece multe texte prevăd o schimbare frecventă a locului de desfășurare.
Definiția Terenzbühne în dicționarul Germană
Etapa dramei umaniste cu o scenă frontală liberă și perdele separate de stâlpi sau coloane, care indică intrări în case, în fundal.
CĂRȚI ÎN GERMANĂ ÎN LEGĂTURĂ CU «TERENZBÜHNE»
Descoperă întrebuințarea
Terenzbühne în următoarea selecție bibliografică. Cărți în legătură cu
Terenzbühne și extrase din aceasta pentru a furniza contextul de întrebuințare al acestuia în literatura Germană.
1
Das Drama des Sehens: Auge, Blick und Bühnenform
Die Terenzbühne entsteht im Rahmen einer Bewegung des ausgehenden
fünfzehnten Jahrhunderts, die sich mit Pomponius Laetus (14281497) an ihrer
Spitze der Wiedererweckung des antiken Theaters verschrieben hatte. Laetus,
der sich ...
2
Die Dramen Jacob Lochers und die frühe Humanistenbühne im ...
Die protestantischen Schuldramen des späteren Humanismus orientieren sich
zwar, wie BRAAK beobachtet, an der Terenzbühne, neigen aber zu Mischformen
zwischen dieser und der mittelalterlichen Simultanbühne; er spricht von einer ...
3
Andreas Gryphius und die Bühne
Solche Szenenführung ist der Terenzbühne unmöglich; sie schreiben hiefs die
Gegebenheit der IllusionsbUbne ausnutzen. Eine ebenso grofse Roheit wie
technische Ungeschicklichkeit wäre ein Herüberschleifen der ohnmächtigen
Selene ...
4
Der Theatervorhang: Ursprung, Geschichte, Funktion
Entwicklung zur erweiterten Terenzbühne deutlich machen. Selbstverständlich
war in Deutschland wie in Italien die Terenzbühne nicht sofort voll ausgebildet.
Im Gegensatz zu dem in gebräuchlicher Dialogtechnik komponierten "Stilpho", ...
5
Theatergeschichtliche Forschungen
des Simultanprinzips in das fremde Gefüge, das sind die Zeugen der Rache an
der Humanistenbühne. In unserer Reihe bemüht sich allein Macropedius, der
Terenzbühne in möglichster Reinheit gerecht zu werden. Aber wie gelingt ihm
das ?
6
Studien zur Deutschen Bühnengeschichte der Renaissance: mit ...
II. Kapitel. Die. Rückwirkung. der. Terenzbühne. auf. das. volkstümliche. Spiel.
Wo das Mittelalter die Flächenbühne verwendet, sei es im Festhalten an der in
der Beschränkung erwachsenen Form der „Chor- oder Kreuzschiffbühne1)" oder
in ...
Eberhard Johannes Eckardt,
1931
Terenzbühne in Italien zur Zeit der Renaissance zugung des geschriebenen
oder gedruckten Wortes vor dem steinernen Original vielleicht symptomatisch für
diese Zeit. Daneben darf man nicht vergessen, daß viele dieser Theaterruinen, ...
Ob nun die Häuserreihe aus Türvorhängen mit Rahmen bestand, wie die
klassische Terenzbühne sie aufweist, oder ob die Häuser plastischer
herausgearbeitet wurden, verändert grundsätzlich den Bühnentyp nicht. Mag
auch Celtis, wie in ...
9
Das Jesuitentheater in Konstanz: Grundlagen und Entwicklung. ...
Die Konzeption des Stückes rechnet hier zweifellos mit einer Straße oder einem
Platz der Stadt, an den nach Art der Terenzbühne die Häuser bestimmter
Personen (Constantia, Konrad, Templum, Schule) grenzen. Dementsprechend
finden ...
10
Der Theatervorhang. Ursprung, Geschichte, Funktion. ...
Marlis Radke-Stegh. Läßt sich die Ansicht vertreten, die Badezellen der flächigen
Terenzbühne seien nichts anderes als eine Weiterentwicklung der Mansionen
innerhalb der Raumbiihne des ausgehenden Mittelalters, jener Mansionen, die z.